Bist du bereit, den Preis zu zahlen?
Jeder Auftritt kostet. Abende, Nerven, Geld und manchmal Freundschaften.
Ich habe einmal ausgerechnet, was mich ein einziges Jahr auf Bühnen gekostet hat. Die Zahl am Ende hat mich nicht erschreckt. Was danach in derselben Tabelle stand, schon.
Es war ein Januar. Ich hatte gerade meine Steuerunterlagen sortiert.
Dabei ist mir aufgefallen, wie viele Bahntickets sich angesammelt hatten. Also habe ich sie zusammengerechnet.
Dann kamen die Abende dazu. Dann die Stunden am Schreibtisch.
Am Schluss stand eine Zahl in Euro und eine in Stunden. Beide waren hoch und beide waren erwartbar.
Dann habe ich eine dritte Spalte angelegt. Die hatte mit Geld nichts zu tun.
Was in dieser Spalte stand, sage ich dir am Ende. Es ist der eigentliche Preis, und ihn rechnet fast niemand nach.
Es gibt bei der Bahn eine Gebühr, die kaum jemand kennt. Sie heißt Trassenentgelt.
Jedes Unternehmen zahlt sie dafür, dass sein Zug auf einem Gleis fahren darf. Pro Kilometer und pro Fahrt.
Der Fahrgast sieht davon nichts. Er sieht nur den Ticketpreis.
Auf Bühnen ist es genauso. Es gibt einen sichtbaren Preis und einen, den nur du bezahlst.
Dieser Text macht beide Rechnungen auf. Ehrlich und ohne die übliche Ermutigung am Ende.
Er ist für zwei Leute geschrieben. Für den, der gerade anfängt und wissen will, worauf er sich einlässt.
Und für den, der seit Jahren dabei ist und sich manchmal fragt, ob das noch stimmt. Beide bekommen dieselbe Tabelle.
Dieser Beitrag soll dich nicht abschrecken. Er soll dich auch nicht anfeuern.
Er soll dir die Rechnung zeigen, bevor du sie bekommst. Das ist etwas anderes.
Ich habe fast alles davon selbst bezahlt. Zwei Posten tun mir bis heute leid.
Und trotzdem würde ich es wieder tun. Warum, steht ganz am Ende und ist keine Floskel.
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Jetzt Kanal folgenDer Preis, den du in Euro zahlst
Fangen wir mit dem Einfachen an. Geld lässt sich zählen.
Die Anfahrt
Bei zwölf Abenden im Jahr und einer durchschnittlichen Strecke kommst du auf einen dreistelligen Betrag. Bei mir waren es in einem starken Jahr über sechshundert Euro.
Eine Bahncard rechnet sich ab ungefähr acht Fahrten. Das ist der wichtigste Spartipp und gleichzeitig der langweiligste.
Die Übernachtungen
Ein Slam endet um halb elf. Der letzte Zug fährt um zehn.
Diese eine Stunde kostet dich entweder ein Zimmer oder eine Couch. Die Couch ist billiger und kostet Sozialkapital.
Das Drumherum
Getränke, Essen unterwegs, das Bier danach. Klingt nach nichts und summiert sich auf ein paar hundert Euro im Jahr.
Dazu kommen die Dinge, die man für nötig hält. Ein Foto, eine Website, vielleicht ein Workshop.
Was zurückkommt
Bei offenen Bühnen: meistens nichts. Manchmal ein Getränk und der Eintritt.
Preisgelder liegen zwischen fünfzig und zweihundert Euro. Gebuchte Auftritte sind eine andere Welt und ein anderer Beitrag.
Unterm Strich zahlst du in den ersten Jahren drauf. Das ist keine Schwarzmalerei, sondern der Normalfall.
Ich nenne dir meine Zahl von damals, damit du eine Größenordnung hast. In einem starken Jahr waren es ungefähr elfhundert Euro Kosten.
Zurückgekommen sind in demselben Jahr etwa dreihundert. Macht ein Minus von achthundert Euro.
Das entspricht ungefähr einem günstigen Urlaub. So habe ich es damals für mich eingeordnet.
Diese Einordnung war hilfreich und ehrlich. Sie hat aus einer diffusen Sorge eine Zahl gemacht.
Und eine Zahl kann man ansehen. Eine Sorge nicht.
„Das klingt, als sollte man es lassen.“
Nein. Es klingt wie jedes andere Handwerk am Anfang. Wer ein Instrument lernt, zahlt auch erst einmal jahrelang Unterricht. Der Unterschied ist nur, dass beim Slam von Anfang an ein Publikum dabei ist. Das täuscht eine Karriere vor, wo noch eine Ausbildung stattfindet.
Weshalb dir das vorher keiner sagt
Es gibt einen Grund, warum diese Rechnung selten aufgemacht wird. Sie ist unhöflich.
Wer neu ist, will hören, dass alles möglich ist. Wer erfahren ist, will nicht als Miesmacher dastehen.
Also sagt man sich gegenseitig freundliche Dinge. Das ist nett und hilft niemandem.
Der Vergleich, der alles verzerrt
Dazu kommt ein zweites Problem. Du siehst immer nur die Sichtbaren.
Auf Bühnen und im Netz erscheinen die Leute, bei denen es gerade läuft. Die anderen sieht man nicht, weil sie nicht auftreten.
Damit entsteht ein schiefes Bild von diesem Beruf. Es sieht aus, als wäre Erfolg der Normalfall.
In Wahrheit siehst du eine Auswahl. Und zwar genau die Auswahl, die den Preis bisher gezahlt hat.
Was das mit dir macht
Du hältst deine eigene Mühe für ein Zeichen von Unbegabtheit. Dabei ist sie der Normalzustand.
Ich habe das jahrelang selbst geglaubt. Bis ich einmal einen sehr bekannten Slammer gefragt habe, wie lange er für einen Text braucht.
Er hat gesagt: sechs bis acht Wochen. Ich hatte mit drei Tagen gerechnet.
Dieser eine Satz hat mir mehr geholfen als jeder Workshop. Er hat nämlich meinen Maßstab korrigiert.
Deshalb steht dieser Beitrag hier, obwohl er unangenehm ist. Ein falscher Maßstab kostet mehr als jede Fahrkarte.
Wer denkt, alle anderen hätten es leichter, hört irgendwann auf. Nicht weil der Preis zu hoch wäre, sondern weil er ihn für sein persönliches Versagen hält. Das ist der teuerste Irrtum in diesem ganzen Betrieb.
Der Preis, den du in Abenden zahlst
Jetzt wird es unbequem. Zeit ist die einzige Währung ohne Nachschub.
Die Abende selbst
Ein Auftritt kostet dich einen ganzen Abend. Meistens ab siebzehn Uhr und bis nach Mitternacht.
Bei zwölf Abenden im Jahr sind das zwölf Abende, an denen du woanders wärst. Das klingt nach wenig und fühlt sich anders an, wenn Geburtstage darunter sind.
Die Tage danach
Den kennt niemand von außen. Nach einem Auftritt bist du am nächsten Tag zu nichts zu gebrauchen.
Das gilt nach guten Abenden genauso wie nach schlechten. Der Körper unterscheidet da nicht.
Die Zeit vor dem Bildschirm
Das Schreiben ist der größte Posten und der unsichtbarste. Er fällt an, wenn alle anderen fernsehen.
Bei mir sind es ungefähr zweihundert Stunden im Jahr. Das entspricht fünf vollen Arbeitswochen.
Die Zeit im Kopf
Diese lässt sich nicht messen und ist trotzdem real. Ein unfertiger Text fährt überall mit.
Meine Frau erkennt inzwischen, wann ich gerade an einem Text bin. Sie sagt, ich schaue dann durch Leute hindurch.
Acht Minuten einer Musikerin, die ihre Tourkosten offenlegt. Die Zahlen sind größer als deine, die Struktur ist dieselbe.
Was dich das mit anderen Menschen macht
Hier wird es persönlich. Und hier liegen die zwei Posten, die mir leidtun.
Du wirst zu einem Menschen, der oft absagt
Nicht dramatisch und nicht böse. Aber wenn dein Freundeskreis dreimal fragt und du dreimal einen Auftritt hast, fragen sie beim vierten Mal nicht mehr.
Das passiert langsam und fällt niemandem auf. Am wenigsten dir selbst.
Du erzählst Dinge auf Bühnen, bevor du sie zu Hause sagst
Das ist der zweite Posten und der schwerere. Ich habe einmal einen Text über meinen Vater vorgetragen, in dem etwas stand, das ich ihm nie gesagt hatte.
Ein Bekannter von ihm saß im Publikum. So hat mein Vater es erfahren.
Das war kein schlimmer Satz und trotzdem der falsche Weg. Wir haben es geklärt, und ich würde es heute anders machen.
Mehr dazu steht in Grenzen setzen.
Du bekommst einen zweiten Freundeskreis
Das ist die Gegenbuchung und sie ist groß. Nach zwei Jahren kennst du in fünf Städten Leute.
Diese Leute verstehen ohne Erklärung, warum du an einem Dienstag nach Chemnitz fährst. Das ist mehr wert, als es klingt.
Bei diesem Posten gibt es allerdings einen Haken. Der zweite Freundeskreis ersetzt den ersten nicht.
Slam-Bekanntschaften sind warm und meistens ortsgebunden. Man sieht sich, wenn man auftritt.
Wer pausiert, verliert diesen Kreis erstaunlich schnell. Das ist niemandem vorzuwerfen und fühlt sich trotzdem seltsam an.
Deshalb rate ich dazu, den ersten Kreis zu pflegen. Auch wenn dort niemand versteht, warum du dienstags wegfährst.
Was dich das in welcher Phase kostet
Der Preis ist nicht in jedem Jahr gleich. Er verschiebt sich, und zwar in eine unerwartete Richtung.
Zone 1: die ersten Auftritte
Hier ist der finanzielle Preis niedrig. Du fährst in deine eigene Stadt und bleibst zwei Stunden.
Teuer ist etwas anderes. Es sind die Nächte vorher, in denen du nicht schläfst.
Diese Zone dauert ungefähr ein halbes Jahr. Danach lässt die Angst messbar nach.
Zone 2: die Jahre des Fahrens
Jetzt wird es finanziell teuer. Du fährst weiter weg, weil du in deiner Stadt alles kennst.
Gleichzeitig steigt der Zeitaufwand steil an. In dieser Zone verlieren die meisten ihr Gleichgewicht.
Bei mir war das Jahr drei bis fünf. Ich habe damals vierzig Abende gemacht und zwei Texte geschrieben.
Zone 3: die ersten bezahlten Auftritte
Hier dreht sich die Geldseite. Ein bezahlter Abend gleicht drei unbezahlte aus.
Dafür kommt ein neuer Posten dazu, mit dem niemand rechnet. Es ist die Erwartung.
Wer bezahlt wird, darf nicht mehr einfach ausprobieren. Das kostet Freiheit, und Freiheit war der eigentliche Grund.
Zone 4: das Danach
Irgendwann wirst du seltener gefragt. Das passiert allen und hat nichts mit deiner Qualität zu tun.
Szenen erneuern sich, und irgendwann bist du nicht mehr die neue Entdeckung. Das ist der teuerste Moment von allen.
Wer dann nur wegen der Nachfrage gefahren ist, hört hier auf. Wer wegen der Sache gefahren ist, macht weiter.
„Kann man Zone 2 überspringen?“
Man kann sie abmildern. Der Trick ist eine Obergrenze, die du dir vorher setzt. Ich habe damals keine gehabt und deshalb ein ganzes Jahr verheizt. Hätte ich mir zwölf Abende vorgenommen, wären daraus wahrscheinlich sechs gute Texte geworden statt zwei.
Diese vier Zonen haben eine Gemeinsamkeit. In jeder wird etwas anderes teuer.
Wer das weiß, wundert sich weniger. Und rechnet vorher statt hinterher.
Bei der Bahn gibt es dafür ein eigenes Wort. Sie nennt es Lebenszykluskosten.
Damit ist gemeint, was ein Fahrzeug über seine gesamte Dienstzeit kostet. Der Kaufpreis ist dabei der kleinere Teil.
Wartung, Ersatzteile und Personal kosten über Jahrzehnte ein Vielfaches. Wer nur den Kaufpreis vergleicht, entscheidet falsch.
Genau dieser Fehler passiert beim ersten Auftritt. Man sieht die Fahrkarte und den freien Abend.
Was danach kommt, sieht man nicht. Und es dauert Jahre statt Stunden.
Das ist kein Grund, es zu lassen. Es ist ein Grund, die Rechnung von Anfang an größer aufzumachen.
Wer das tut, plant anders. Und trifft seine Entscheidungen für Jahre statt für einen Dienstag.
Was passiert, wenn man einfach fragt
Vierzehn Minuten. Achte auf die Stelle, an der sie von der Kiste in Harvard Square erzählt.
Amanda Palmer hat jahrelang als lebende Statue gearbeitet. Sie stand als Braut auf einer Kiste in Harvard Square.
Wer ihr Geld gab, bekam eine Blume und einen langen Blick. Das war der ganze Handel.
Später hat sie ihre Musik über eine Sammelaktion finanziert. Sie wollte hunderttausend Dollar.
Zusammengekommen sind fast 1,2 Millionen. Von ungefähr fünfundzwanzigtausend Menschen.
Ihr Vortrag heißt sinngemäß „Die Kunst des Bittens“. Ihr Kernsatz ist unbequem: Man muss die Leute nicht dazu bringen zu zahlen. Man muss sie lassen.
Quelle: Amanda Palmer, Vortrag bei TED, Februar 2013; die Sammelaktion lief 2012 für das Album „Theatre Is Evil“. Sinngemäß übersetzt.
Mich interessiert daran nicht die Million. Mich interessiert die Kiste.
Jahrelang stand da eine Frau still auf einer Kiste. Das ist ungefähr das Gegenteil von Karriere.
Sie hat in dieser Zeit etwas gelernt, das später alles getragen hat. Nämlich Menschen anzuschauen und etwas zu geben, bevor sie zahlen.
Das ist übertragbar. Wer auf kleinen Bühnen etwas gibt, bekommt später etwas zurück.
Nur eben nicht sofort und nicht berechenbar. Das ist der schwerste Teil der ganzen Rechnung.
„Bei ihr hat es funktioniert. Bei den meisten nicht.“
Richtig, und das gehört dazugesagt. Aus jeder Erfolgsgeschichte lässt sich hinterher eine Regel bauen, und die stimmt dann nur für diesen einen Fall. Was übertragbar bleibt, ist nicht der Erfolg. Es ist die Haltung auf der Kiste.
Was du dafür bekommst
Eine Rechnung hat zwei Seiten. Hier ist die andere.
Du lernst, vor Menschen zu sprechen
Das ist die banalste und wertvollste Gegenbuchung. Sie wirkt in jedem Beruf und in jedem Gespräch.
Ich kenne Leute, die dadurch Bewerbungsgespräche anders führen. Und eine, die deswegen ihre Doktorarbeit verteidigt hat, ohne zu zittern.
Du bekommst eine Erlaubnis, genauer hinzusehen
Wer schreibt, schaut anders. Ein Wartesaal wird zum Materiallager.
Das verändert deinen Alltag mehr als jeder Auftritt. Und es kostet nichts extra.
Du bekommst Sprache für deine eigenen Sachen
Das ist der Posten, den ich am spätesten verstanden habe. Wer über etwas schreibt, versteht es hinterher besser.
Nicht weil Schreiben Therapie wäre. Sondern weil Formulieren eine Form von Denken ist.
Du bekommst Leute, die dich kennen
Nicht dein Netzwerk, sondern Menschen. Der Unterschied zeigt sich, wenn es dir schlecht geht.
Du bekommst Abende, an die du dich erinnerst
Von den letzten zehn Jahren weiß ich fast nichts mehr. Von zwanzig Abenden weiß ich alles.
Du bekommst einen Grund, irgendwohin zu fahren
Ich kenne durch Slams ungefähr vierzig deutsche Städte. Keine davon hätte ich sonst besucht.
Du bekommst gelegentlich einen Satz zurück
Zwei- oder dreimal im Jahr sagt dir jemand etwas, das alles aufwiegt. Diese Sätze lassen sich nicht planen und nicht kaufen.
Bei mir war der letzte im Frühjahr. Eine Frau hat mir nach einem Abend gesagt, sie habe ihrer Tochter wegen eines Textes von mir etwas erzählt.
Was genau, hat sie nicht gesagt. Und ich habe nicht gefragt.
Solche Sätze kommen übrigens nie nach den großen Abenden. Sie kommen nach den kleinen.
Bei zweihundert Zuschauern spricht dich hinterher niemand an. Bei zwanzig schon.
Das ist eine der wenigen Stellen, an denen die Rechnung sofort aufgeht. Der billigste Abend liefert den höchsten Ertrag.
Wie andere ihre Rechnung aufmachen
Ich habe drei Leute gefragt, was sie das kostet. Alle drei haben mit einer Zahl angefangen und mit etwas anderem geendet.
Die Pflegerin, dreiunddreißig
Sie hat gesagt: ungefähr vierhundert Euro im Jahr und sechs Wochenenden. Das sei zu verkraften.
Dann hat sie eine Weile nachgedacht. Und noch etwas hinzugefügt.
Sie sagte, sie schlafe seit dem ersten Auftritt schlechter. Nicht schlecht, aber leichter.
Es gebe jetzt immer einen Text im Kopf. Das sei anstrengend und sie wolle es nicht mehr missen.
Der Student, dreiundzwanzig
Er hat zuerst gelacht und gesagt, er habe kein Geld. Also koste es ihn nichts.
Dann kam heraus, dass er zwei Prüfungen verschoben hatte. Wegen zweier Auftritte in derselben Woche.
Das war ihm vorher nicht als Preis erschienen. Es war einfach passiert.
Genau das ist gefährlich. Ein Preis, den man nicht bemerkt, wird nie verhandelt.
Die Veranstalterin, einundfünfzig
Sie tritt selbst nicht auf und zahlt trotzdem. Elf Jahre lang jeden Monat einen Abend.
Ihre Rechnung war die klarste von allen. Sie sagte, es koste sie einen Abend im Monat und ungefähr zweihundert Euro im Jahr.
Auf die Frage nach der Gegenseite hat sie nur einen Satz gesagt. In dieser Stadt gäbe es sonst nichts davon.
„Alle drei klingen zufrieden. Wo sind die Unglücklichen?“
Berechtigter Einwand. Ich habe drei Leute gefragt, die noch dabei sind. Wer aufgehört hat, taucht in solchen Gesprächen nie auf. Genau deshalb steht in diesem Beitrag ein eigener Abschnitt über die Warnschilder. Er ist keine Pflichtübung, sondern die Gegenstimme zu diesen drei.
Auffällig war bei allen dreien dasselbe Muster. Die Zahl kam schnell und war klein.
Der eigentliche Posten kam nach einer Pause. Und er hatte in keinem Fall mit Geld zu tun.
Bei der Pflegerin war es der Schlaf. Beim Studenten waren es zwei Prüfungen.
Bei der Veranstalterin war es die Verantwortung. Sie kann nicht einfach aufhören, weil dann etwas verschwindet.
Frag dich also nicht zuerst nach dem Geld. Frag dich, was nach der Pause kommt.
Wie du weniger bezahlst, ohne aufzuhören
Der Preis ist nicht fix. Diese sechs Sachen senken ihn deutlich.
1. Fahr weniger weit und dafür öfter
Vier Abende in der eigenen Region bringen mehr als zwei quer durchs Land. Sie kosten ein Viertel.
Außerdem lernst du dort Leute zweimal kennen. Und beim zweiten Mal beginnt alles Interessante.
2. Leg deine Abende auf feste Wochentage
Wenn dein Umfeld weiß, dass du dienstags weg bist, planen alle drumherum. Absagen kosten dann kein Sozialkapital mehr.
Das klingt nach Kleinigkeit und ist der wirksamste Punkt dieser Liste. Er hat bei mir mehr gerettet als alles andere.
3. Frag nach Fahrtkosten
Viele Veranstalter zahlen sie, wenn man fragt. Fast niemand fragt.
Die Frage ist nicht unverschämt. Sie ist der normale Vorgang in jedem anderen Bereich auch.
4. Behalte deine Texte länger
Wer jeden Monat einen neuen Text braucht, zahlt in Stunden am meisten. Ein guter Text darf zwanzigmal laufen.
Das ist keine Faulheit, sondern Handwerk. Musiker spielen ihre Lieder jahrzehntelang.
5. Halte den Tag danach frei
Klingt nach Luxus und ist eine Sparmaßnahme. Ein verplanter Folgetag kostet dich zwei Tage statt einem.
6. Nimm jemanden mit
Das halbiert den sozialen Preis auf einen Schlag. Aus einem verlorenen Abend wird ein gemeinsamer.
Meine Frau ist inzwischen bei ungefähr jedem dritten Auftritt dabei. Das war die beste Veränderung von allen.
Es hat allerdings eine Umstellung gebraucht. Anfangs war mir das unangenehm.
Ich wollte nicht, dass jemand mein Scheitern sieht. Das klingt vernünftig und war der eigentliche Fehler.
Denn dadurch wurde die Bühne zu einem getrennten Leben. Und getrennte Leben werden teuer.
Wer die Sache mit nach Hause nimmt, muss sie nicht dauernd verteidigen. Sie gehört dann einfach dazu.
Das ist der billigste Rabatt in dieser ganzen Liste. Er kostet nur ein bisschen Stolz.
Wann du wirklich aufhören solltest
Ein ehrlicher Text nennt auch die Abbruchkriterien. Hier sind vier.
Du freust dich vier Mal hintereinander nicht mehr
Ein Abend ohne Vorfreude ist normal. Vier hintereinander sind ein Signal.
Dann brauchst du keine Motivation, sondern eine Pause. Meistens reichen drei Monate.
Du schreibst nur noch für die Wertung
Wenn du beim Schreiben zuerst an Punkte denkst, hat sich die Richtung gedreht. Der Text arbeitet dann für die Jury statt für dich.
Das ist kein moralisches Problem. Es ist ein praktisches, weil solche Texte schlechter werden.
Dein Umfeld nimmt Schaden
Nicht „ist genervt“. Genervt sein gehört dazu.
Aber wenn dir jemand sagt, dass er dich vermisst, ist das eine Rechnung. Und die musst du bezahlen.
Du machst weiter, weil du sonst niemand wärst
Das ist das ernsteste Zeichen. Wer die Bühne braucht, um jemand zu sein, zahlt jeden Preis.
Und wird dann irgendwann alles verlieren. Dazu steht mehr in Applaus-Sucht.
„Und wenn zwei davon auf mich zutreffen?“
Dann sag den nächsten Abend ab und nimm dir drei Monate. Nicht als Entscheidung gegen die Bühne, sondern als Prüfung. Wenn du nach drei Monaten Sehnsucht hast, hast du deine Antwort. Wenn du Erleichterung spürst, hast du sie auch.
Womit du dich selbst betrügst
Beim Rechnen macht fast jeder dieselben fünf Fehler. Ich habe alle fünf gemacht.
Fehler 1: Du rechnest nur die Auftritte
Der Auftritt ist der kleinste Posten. Er dauert fünf Minuten.
Alles andere drumherum kostet das Fuenfzigfache. Wer nur Auftritte zählt, kommt auf eine schöne und falsche Zahl.
Fehler 2: Du vergleichst mit Leuten, die davon leben
Das ist der häufigste und härteste Denkfehler. Du siehst jemanden auf einer großen Bühne und rechnest deine Zahlen dagegen.
Das ist ungefähr so sinnvoll, wie einen Regionalzug mit einem Fernverkehrszug zu vergleichen. Sie fahren beide, aber nach anderen Regeln.
Fehler 3: Du bewertest jeden Abend einzeln
Ein einzelner Abend lohnt sich fast nie. Die Rechnung geht erst über ein Jahr auf.
Wer nach jedem Dienstag Bilanz zieht, hört im Herbst auf. Rechne in Jahren.
Fehler 4: Du zählst nur, was messbar ist
Euro und Stunden lassen sich zählen. Deshalb landen sie in der Tabelle.
Der Nutzen dagegen ist unzählbar. Damit steht in jeder Rechnung nur die Kostenseite scharf.
Das ist ein bekanntes Problem und betrifft jede Nebenbahn. Man kann ausrechnen, was sie kostet. Was sie ermöglicht, kann man nicht ausrechnen.
Fehler 5: Du rechnest gegen ein Leben ohne Bühne
Das ist der subtilste Fehler. Du stellst dir vor, wie viel Zeit und Geld du ohne all das hättest.
Aber diese Zeit würde nicht leer bleiben. Sie würde sich mit irgendetwas füllen.
Die ehrliche Frage lautet also nicht, was dich das kostet. Sie lautet, wofür du diese Abende sonst ausgeben würdest.
Diese fünfte Frage habe ich mir einmal wirklich gestellt. Die Antwort war ernüchternd.
In den Jahren vor dem ersten Auftritt hatte ich genauso wenig Zeit. Ich weiß nur bis heute nicht, wofür sie draufgegangen ist. Das ist kein Argument für die Bühne. Es ist ein Argument gegen die Illusion, dass ohne sie alles offen wäre.
Es gibt einen sechsten Denkfehler, der nur Fortgeschrittene betrifft. Er heißt: Ich habe schon so viel investiert.
Dieser Satz ist eine Falle. Das Geld von gestern kommt nicht zurück, egal wie lange du weitermachst.
Die einzige gültige Frage ist die nach morgen. Willst du nächsten Dienstag auf eine Bühne?
Wenn ja, ist alles gut. Wenn nein, war nichts davon umsonst.
Was in meiner Tabelle wirklich stand
Ich hatte damals zwei Spalten mit Zahlen. Euro und Stunden.
Dann habe ich eine dritte angelegt und überlegt, was sonst noch dazugehört. In diese Spalte habe ich Namen geschrieben.
Es waren die Namen von Veranstaltungen, bei denen ich nicht war. Ein Geburtstag, eine Taufe, zwei Abende mit Freunden.
Es waren sieben Einträge in einem Jahr. Sieben klingt nach wenig.
Dann habe ich die letzten fünf Jahre dazugerechnet. Und da stand plötzlich eine sehr unangenehme Zahl.
Der eigentliche Preis steht nicht in Euro. Er steht in Namen.
Ich habe daraufhin nicht aufgehört. Ich habe zwei Dinge geändert.
Erstens: feste Wochentage, damit mein Umfeld planen kann. Zweitens: eine Obergrenze von zwölf Abenden im Jahr.
Seitdem stehen in der dritten Spalte ein bis zwei Namen im Jahr. Das kann ich verantworten.
Und die Bühne ist trotzdem noch da. Sie ist nur kleiner geworden und passt jetzt in mein Leben.
Das ist die eigentliche Antwort auf die Frage in der Überschrift. Du musst nicht bereit sein, jeden Preis zu zahlen.
Du musst nur wissen, welchen. Und du musst ihn dir selbst aussuchen, bevor jemand anderes ihn festlegt.
Denn wenn du ihn nicht festlegst, macht es der Betrieb. Und der kennt keine Obergrenze.
Es kommt immer noch eine Anfrage. Es gibt immer noch einen Abend, der sich lohnen könnte.
Genau deshalb steht in jedem Fahrplan eine Zahl. Ein Zug fährt nicht so oft wie möglich, sondern so oft wie festgelegt.
Das ist keine Einschränkung, sondern die Bedingung für Verlässlichkeit. Ohne Fahrplan gibt es keinen Betrieb, sondern nur Fahrten.
Nimm dir also eine Zahl für das nächste Jahr. Egal ob vier oder zwanzig.
Sie muss nur von dir kommen. Dann ist der Preis deiner, und keiner, den dir jemand aufmacht.
Der Unterschied in einem Satz: Nicht der Preis entscheidet, ob du weitermachst, sondern ob du ihn selbst festgelegt hast.
Die ganze Rechnung auf einen Blick
Was du zahlst:
Fahrtkosten und Übernachtungen.
Verpflegung unterwegs und Ausstattung.
Zwölf Abende im Jahr.
Zwölf Folgetage, an denen du wenig schaffst.
Ungefähr zweihundert Stunden Schreibzeit.
Die Zeit im Kopf, die nie aufhört.
Ein paar Einladungen, die du absagst.
Was du bekommst:
Du lernst, vor Menschen zu sprechen.
Du siehst deinen Alltag genauer an.
Du bekommst Sprache für deine eigenen Sachen.
Du bekommst Leute in mehreren Städten.
Du bekommst zwanzig Abende, die bleiben.
Du bekommst ein paarmal im Jahr einen Satz, der alles aufwiegt.
Häufige Fragen zu diesem Beitrag
Lohnt sich das denn nun?
Diese Frage kann dir niemand beantworten, weil sie von deiner dritten Spalte abhängt. Mach sie einmal auf. Danach weißt du mehr als nach jedem Ratgeber.
Ich habe wenig Geld. Geht das trotzdem?
Ja, aber anders. Bleib regional, frag nach Fahrtkosten und nutze offene Bühnen in deiner Nähe. Der finanzielle Preis lässt sich auf ein Viertel drücken, der zeitliche nicht.
Wird der Preis mit der Zeit kleiner?
Der finanzielle ja, wenn Auftritte bezahlt werden. Der zeitliche bleibt gleich. Und der soziale wird größer, je erfolgreicher du wirst. Das ist die unangenehmste Nachricht dieses Beitrags.
Hier liegen 337 Beiträge über Bühne, Stimme, Texte und den ganzen schönen Wahnsinn dazwischen.
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Achtung: Gift für deinen Auftritt!Bewegung auf der Bühne: Stehen, gehen oder erstarren?Bühnenpräsenz Übungen: Dein Weg zur unwiderstehlichen AusstrahlungAtem, Pause, Lautstärke, Mikro – dein wichtigstes Werkzeug feinjustiert.
Atemtechnik für Slammer: Nie wieder die Luft verlierenDialekt ist kein Akzent. Dialekt ist eine Kampfansage.Die Macht der Pause: Wenn Stille lauter wird als jedes WortVom ersten Satz bis zur letzten Zeile: Handwerk, das trägt.
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Zug, Zeitpuffer und wie du den größten Posten senkst.
