Eine Anzeigetafel · Jury
Wie eine Slam-Jury tickt: Die Punkte hinter den Punkten
Samstag, 20:05 Uhr, ein Slam im alten Bahnhofsrestaurant eines Wintersportorts.
Marthe, 33, steht mit Startnummer eins auf der Liste, zum dritten Mal mit demselben Text.
Es ist ihr bester, jedenfalls hielt sie ihn dafür, bis die Poetry Slam Jury ihn zweimal mit 7,4 und 7,6 bewertet hat.
Beide Male war sie die Erste des Abends.
Heute hat sie ihn eigentlich nur aus Trotz dabei.
In der zweiten Reihe hält ein älterer Herr seine Wertungstafel, als hätte er nie etwas anderes getan.
Elmar, 71, war drei Jahrzehnte lang Sprungrichter beim Skispringen.
Heute ist er zufällig in die Jury gelost worden.
Nach Marthes Text hebt er eine 7,5.
An der Theke gesteht er ihr später, dass er eigentlich eine andere Zahl im Kopf hatte.
Und warum er sie in letzter Sekunde geändert hat, erfährst du am Ende.
Genauso wie die Frage, ob Marthes Text jemals ins Finale kommt.
Marthe und Elmar gibt es so nicht. Aber den Moment, in dem fünf fremde Menschen Zahlen hochhalten und du daraus ein Urteil über deinen ganzen Text machst, kennt fast jeder, der schon einmal gegen andere angetreten ist.
Kennst du das?
Du stehst nach deinem Text an der Seite und siehst die Tafeln hochgehen.
Sieben, sechs, acht, sieben, sechs.
Und in deinem Kopf ist sofort klar: Der Text taugt nichts.
Quatsch!
Eine Wertung misst nicht deinen Text.
Sie misst, was fünf Fremde in fünf Minuten davon mitbekommen haben, an genau diesem Abend und an genau dieser Stelle im Ablauf.
Und das kannst du lesen lernen.
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Höchste und niedrigste Tafel fallen weg. Die Mitte entscheidet.
Heute schauen wir mit Elmar auf die Tafeln.
Er weiß, wie Wertungen entstehen, weil er jahrzehntelang selbst welche vergeben hat.
Der Sprungrichterturm: Was eine Poetry Slam Jury überhaupt ist
Sprungrichterturm
Fünf Richterinnen und Richter, getrennte Kabinen, beste und schlechteste Note gestrichen.
Erst einmal das Handwerkliche, denn hier gibt es mehr Varianten, als viele denken.
Meistens werden vor dem Wettbewerb Wertungstafeln an zufällig ausgewählte Leute im Publikum verteilt.
Gewertet wird oft auf einer Skala von eins bis zehn.
Die Eins steht für einen missratenen Auftritt, die Zehn für einen herausragenden.
In der Praxis landen die meisten Wertungen zwischen sechs und zehn.
Bei vielen Slams fallen die höchste und die niedrigste Wertung weg.
Das soll verhindern, dass eine einzelne Person das Ergebnis verzerrt.
Beim Skispringen ist es genauso, erzählt Elmar.
Fünf Sprungrichter vergeben Haltungsnoten, die beste und die schlechteste fallen weg, der Rest zählt.
Nicht überall gibt es Tafeln.
Manche Slams stimmen per Applaus ab, andere per Handzeichen oder mit Zetteln.
Frag deshalb vorher nach dem Verfahren, denn es verändert, worauf du spielst.
Und dann gibt es noch das Opferlamm.
Bei vielen Slams tritt vor dem Wettbewerb jemand außer Konkurrenz auf, damit sich die Jury einpendeln kann.
Das ist ein bemerkenswertes Eingeständnis des Formats: Eine frische Jury hat noch keinen Maßstab, also bekommt sie einen.
Beim Hochsprung wäre das undenkbar.
Als Dick Fosbury 1968 in Mexiko-Stadt rückwärts über die Latte sprang, sah das für viele albern aus.
Er gewann trotzdem Gold, denn dort entscheidet die Latte und nicht der Geschmack.
Bei einer Jury entscheiden Menschen, die deinen Text mit dem vergleichen, was sie kennen.
Ungewohntes bekommt deshalb selten sofort die Höchstwertung.
Der Titel sagt schon, worum es geht.
Achte darauf, welche Regeln genannt werden und welche Rolle die Wertung dabei spielt.
Der Griff: Schreib für die Mitte
Die Streichwertung
10
8
7
7
4
Deine Wertung entsteht hier: 8 · 7 · 7. Die Begeisterte und der Strenge zählen nicht.
Jetzt der Teil, für den du hergekommen bist.
Es gibt genau eine Regel, und sie folgt direkt aus der Streichwertung.
Schreib nicht für die Person, die dich am meisten lieben würde.
Schreib für die drei in der Mitte.
Dein Ergebnis entsteht aus den mittleren Stimmen.
Ein Text, der zwei Leute begeistert und drei ratlos lässt, verliert gegen einen, den alle fünf gut finden.
Aber hier kommt der wichtige Zusatz:
Das ist keine Aufforderung zur Beliebigkeit, sondern zur Verständlichkeit.
Ein radikaler Text kann alle fünf erreichen, wenn er klar gebaut ist.
Ein harmloser Text kann drei Leute abhängen, wenn er verschachtelt ist.
Es geht also nicht darum, weniger zu wagen, sondern klarer zu bauen.
Nicht mittelmäßig.
Sondern so, dass auch der Vorsichtigste in der Jury dir eine hohe Zahl geben kann, ohne sich zu blamieren.
Was braucht die Mitte?
Einen erkennbaren Einstieg, einen roten Faden und ein hörbares Ende.
Das klingt banal und ist es auch.
Trotzdem scheitern die meisten Texte, die eine Jury ratlos lassen, an genau einem dieser drei Punkte.
Kein Bullshit: Du musst niemanden überzeugen, den du nicht überzeugen willst.
Du musst nur gehört werden.
Fünf Köpfe, fünf Maßstäbe
Fünf Köpfe am Jurypult
Der Erste
noch nie hier, kein Vergleich
meist 6 bis 8
Die Großzügige
will niemandem wehtun
oft 9 und 10
Der Strenge
hält oben Luft
selten über 8
Die Emotionale
wertet, was der Text mit ihr macht
5 bis 10
Der Vergleicher
War das besser als eben?
steigt im Lauf des Abends
Eine Jury ist kein Gremium, sondern eine zufällige Gruppe.
Jede Person darin bringt ihren eigenen Maßstab mit, ohne ihn zu kennen.
Die Person beim ersten Slam hat keinen Vergleich und landet vorsichtig in der Mitte.
Die Großzügige will niemandem wehtun und wertet fast alles hoch.
Der Strenge hält Punkte zurück, damit oben noch Luft bleibt.
Die Emotionale wertet, was der Text mit ihr gemacht hat, und nicht, wie er gebaut ist.
Und der Vergleicher fragt bei jedem Auftritt nur eins: War das besser als eben?
Der Vergleicher ist der interessanteste.
Denn sein Verhalten ist kein Charakterzug, sondern ein gut untersuchter Effekt.
Sechs Kriterien, nach denen eine Jury wertet
Haltungsnoten-Bogen · sechs Kriterien
Der erste Satz
▲ sofort eine Situation
▼ Vorrede, Titelerklärung, Entschuldigung
Verständlich beim ersten Hören
▲ klare Bilder, gerade Sätze
▼ Verschachtelung, Insider
Das hörbare Ende
▲ Gegensatz, Dreier, Rückkehr zum Anfang
▼ Text hört einfach auf
Passung zum Abend
▲ Leichtigkeit nach Schwerem
▼ Text gegen den Raum
Sicherheit im Vortrag
▲ erkennbares Können
▼ sichtbares Ringen mit dem Text
Die Länge
▲ deutlich vor dem Limit
▼ ausgereizt bis zur letzten Sekunde
Offiziell gibt es keine Kriterien, und das ist auch gut so.
Trotzdem wertet eine Jury nicht zufällig.
Drei Kriterien stecken im Text selbst.
Der erste Satz macht entweder sofort eine Situation auf, oder eine Vorrede verbraucht die erste Aufmerksamkeit.
Die Verständlichkeit beim ersten Hören zählt, weil eine Jury nicht zurückblättern kann.
Und ein Text, der einfach aufhört, lässt die Jury zögern, und zögernde Jurys werten vorsichtiger.
Drei Kriterien haben mit dem Text selbst wenig zu tun.
Die Passung zum Abend, denn nach einem schweren Beitrag wirkt Leichtigkeit stark.
Die Sicherheit im Vortrag, denn wer sicher wirkt, bekommt einen Vertrauensvorschuss.
Und die Länge, denn ab einem gewissen Punkt zählt die Jury mit, statt zuzuhören.
Bonus: Nimm zwei Texte mit und entscheide erst nach dem Auftritt vor dir, welchen du spielst.
Und plan dreißig Sekunden Puffer vor dem Zeitlimit ein.
Was in der Liste fehlt, ist die Qualität deiner Sprache im engeren Sinn.
Nicht weil sie egal wäre, sondern weil eine Jury sie beim einmaligen Hören kaum getrennt wahrnimmt.
Startnummer und Wind: Warum spätere Auftritte besser abschneiden
SKISPRINGEN
Wind und Anlauf werden mit Punkten ausgeglichen.
POETRY SLAM
Die Startnummer gleicht niemand aus.
1
2
3
4
5
6
7
Startposition und Wertung, schematisch: die Richtung aus den Studien, keine Messwerte.
Jetzt zu dem Effekt, den fast jede Jury zeigt, ohne es zu wollen.
Die Entscheidungsforscherin Wändi Bruine de Bruin hat 2005 zwei sehr unterschiedliche Wettbewerbe untersucht.
Beim Eurovision Song Contest wurde in den untersuchten Jahren erst am Ende gewertet, beim Eiskunstlauf direkt nach jedem Auftritt.
In beiden Fällen stiegen die Bewertungen mit der Startposition.
Wer später dran war, bekam im Schnitt bessere Noten.
Die Erklärung, die am meisten hergibt, betrifft die Richtung des Vergleichs.
Jurys vergleichen jeden Auftritt mit den vorherigen, aber nie mit den späteren.
Dabei fallen die Besonderheiten des Neuen stärker ins Gewicht als seine Schwächen.
Wie gut ist das abgesichert?
Ungewöhnlich gut.
2006 legte sie mit einem größeren Eiskunstlauf-Datensatz nach und prüfte die Einwände gegen ihre erste Auswertung selbst.
Der Effekt hielt.
Ähnliche Muster wurden unter anderem beim Musikwettbewerb Königin Elisabeth in Brüssel und bei Castingshows der Idol-Reihe beschrieben.
Aber sei ehrlich mit dir:
Untersucht wurden große Wettbewerbe, nicht fünf zufällige Leute in einer Kneipe.
Und der Effekt verschiebt Durchschnitte, er entscheidet keinen Einzelfall.
Eine späte Startnummer ist ein leichter Rückenwind, keine Garantie.
„Beim Skispringen gleichen wir den Wind aus“, sagt Elmar.
„Wer Pech mit dem Wind hat, bekommt Punkte dazu.“
„Bei euch gleicht keiner die Startnummer aus.“
Marthe war an diesem Abend zum dritten Mal Startnummer eins.
Der Ochse von Plymouth: Warum eine Laienjury trotzdem Sinn ergibt
Plymouth, 1907 · laut Galtons Aufsatz
Warum lässt man überhaupt Laien werten?
Dazu gibt es einen berühmten Aufsatz aus dem Jahr 1907.
Francis Galton ließ sich nach einer Viehausstellung in Plymouth die Karten eines Schätzwettbewerbs geben, bei dem Besucher das Schlachtgewicht eines Ochsen raten sollten.
Der mittlere Wert der Schätzungen lag laut seinem Aufsatz in der Zeitschrift Nature nur neun Pfund neben dem tatsächlichen Gewicht.
Viele ungenaue Einzelurteile ergaben zusammen ein erstaunlich genaues.
Der Ökonom Kenneth Wallis hat die Zahlen 2014 noch einmal geprüft und kleine Übertragungsfehler gefunden, am Grundbefund ändert das wenig.
Das Slam-Format beruht auf derselben Idee.
Mehrere Laien statt einer Fachperson, deren Fehler sich gegenseitig ausgleichen sollen.
Die Streichwertung ist dabei eine grobe Annäherung an Galtons Mittelwert: Ausreißer weg, die Mitte zählt.
Zwei ehrliche Anmerkungen gehören dazu.
Galton war auch der Begründer der Eugenik, deren Ideen im zwanzigsten Jahrhundert unermessliches Leid verursacht haben.
Sein Ochsenbefund ist brauchbar, der Mann dahinter kein Vorbild.
Und das Prinzip der vielen Stimmen braucht Menge.
Galton hatte 787 Schätzungen, deine Jury hat fünf, von denen oft zwei gestrichen werden.
Drei Stimmen sind kein Messwert, sondern ein Stimmungsbild.
Was du aus deiner Wertung lesen darfst
Die meisten Fehlschlüsse nach einem Slam entstehen genau hier.
Ein Abstand von ein paar Zehntelpunkten entsteht bei drei gewerteten Stimmen schon durch eine einzige abweichende Zahl.
Trotzdem behandeln viele diesen Abstand wie ein Qualitätsurteil und ändern danach Texte, die gar kein Problem hatten.
Die einzige Auswertung, die sich lohnt:
Sammle Wertungen über mehrere Abende und notier jedes Mal die Startposition dazu.
Liegt ein Text über fünf Abende hinweg hinten, egal an welcher Position, hast du einen echten Hinweis.
Ein Abend ist Rauschen.
Fünf Abende sind ein Signal.
Und auf der Bühne selbst gilt:
Sprich die Jury nicht direkt an, schau während des Textes nicht zu ihr und reagier nicht sichtbar auf eine niedrige Zahl.
Ein Gesichtsausdruck bei einer Sechs kostet dich mehr Sympathie als die Sechs selbst.
Und nach der Show?
Diskutier nicht mit der Jury.
Sie hat keine Begründungspflicht und meistens auch keine Begründung.
Pass deinen Text nicht an eine Jury an, die du nur vermutest.
Du siehst fünf Menschen und weißt nichts über sie.
Jede Vermutung ist geraten.
Und sortier deine Texte nie nach Punkten.
Sonst behältst du am Ende die zugänglichsten und verlierst die eigenwilligen.
Genau die, die dich unverwechselbar machen.
Wie alt das Unbehagen an der Wertung ist, zeigt ein Gegenentwurf aus New York.
Beim sogenannten Anti-Slam bekommt jeder Auftritt von der Jury die volle Punktzahl.
Das ist als Kritik am Wettbewerb gemeint, und es trifft einen wahren Kern.
Ein Satz, der meist dem amerikanischen Dichter Allan Wolf zugeschrieben wird, bringt es auf den Punkt.
Die Punkte sind nicht der Punkt, der Punkt ist die Poesie.
Selbst auf dem Turm sitzen
Notizbuch der stillen Jury
| Abend | Startplatz | meine Zahl | Jury |
Eine Erfahrung bringt mehr als jeder Beitrag zu diesem Thema.
Setz dich einmal selbst in eine Jury.
Dir wird auffallen, wie schnell du dich entscheidest.
Oft steht die Zahl schon nach einer Minute fest, der Rest verschiebt sie nur noch wenig.
Dir wird auffallen, wie sehr du vergleichst.
Du denkst fast nie: Wie gut war das?
Du denkst: War das besser als eben?
Und dir wird auffallen, wie unangenehm niedrige Zahlen sind.
Wenn du keine Tafel bekommst, spiel stille Jury.
Vergib heimlich Punkte, notier die Startposition dazu und vergleich nach drei Abenden.
Du siehst den Anstieg mit eigenen Augen.
Noch eine Übung für Neugierige:
Notier bei jedem Auftritt, nach wie vielen Sekunden deine Zahl feststand.
Du wirst über dich selbst erschrecken.
Und du wirst nie wieder darauf hoffen, dass die letzte Minute deines Textes eine schwache erste rettet.
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ERGEBNISLISTE · DERSELBE TEXT
An der Theke setzt sich Elmar nach der Show zu Marthe.
Er hat ihr eine 7,5 gegeben, und er hat etwas zu beichten.
Eigentlich wollte er ihr eine 8,5 geben.
Dann hat er nach links geschaut, und die Frau neben ihm hielt schon eine Sechs hoch.
In dieser halben Sekunde hat er seine Zahl geändert.
Niemand hat ihn dazu gezwungen.
Er wollte nur nicht der Einzige sein, der völlig danebenliegt.
So etwas passiert in vielen Jurys.
Nicht aus Feigheit, sondern weil fünf Fremde unter Zeitdruck nebeneinandersitzen.
„Auf der Schanze sitzen wir in getrennten Kabinen“, sagt er.
„Hier sitzt man nebeneinander und schielt.“
Dann erzählt er ihr vom Wind und von der Startnummer.
Marthe rechnet nach: dreimal Startnummer eins, dreimal eine frische Jury, dreimal eine Zahl, die fast nichts bedeutete.
Sie hatte den Text nicht wegen seiner Qualität weglegen wollen, sondern wegen ihrer Startnummer.
Zwei Monate später nimmt sie ihn wieder mit.
Diesmal ist sie als Vorletzte dran.
Der Text ist unverändert.
Er bekommt eine 9,1, und Marthe kommt ins Finale.
Seitdem notiert sie nach jedem Auftritt drei Dinge: Text, Startposition, Wertung.
Und sie legt keinen Text weg, bevor sie ihn nicht dreimal an verschiedenen Positionen gespielt hat.
Eine Sieben als Erste ist etwas völlig anderes als eine Sieben als Letzte.
Die Jury kannst du nicht steuern.
Deinen Text schon.
Also merke:
Schreib für die Mitte.
Notier deine Startnummer.
Und urteile nie nach einem einzigen Abend.
