Eine Fundbüro-Liste · Slam-Klischees
Deine Anti-Bucketlist: 10 Slam-Klischees, die du nie bedienst
Poetry Slam Klischees liegen herum wie Schirme in einem Fundbüro.
Jeder hat schon mal einen mitgenommen.
Kaum jemand merkt, dass er ihm gar nicht gehört.
Montag, zwanzig vor acht, Fundbüro im Hauptbahnhof.
Rieke sortiert Regenschirme.
Siebzehn schwarze, zwei karierte, einer mit Entenmuster.
Am Samstag stand sie zum dritten Mal auf einer Slam-Bühne.
Vierter Platz von sechs.
Freundlicher Applaus, danach hat sie niemand angesprochen.
Ihr Kollege Hanno stellt einen Karton mit einzelnen Handschuhen auf den Tresen.
Rieke legt ihren Text daneben.
„Sag ehrlich.“
Hanno war noch nie bei einem Slam.
Er liest langsam, mit dem Finger an der Zeile.
„Das meiste davon würde ich ins Regal legen.“
„In welches Regal?“
„In das für Sachen, die jedem gehören könnten.“
Rieke und Hanno gibt es so nicht. Aber einen Text voller Sätze, die jedem gehören könnten, hat fast jeder schon geschrieben.
Kennst du das?
Du schreibst einen Text, der alles hat, was ein Slamtext angeblich braucht.
Das Blatt, das am Ende zerknüllt wird.
Die Stimme, die kurz vor Schluss kippt.
Den großen Satz über uns alle.
Und trotzdem erinnert sich am nächsten Morgen niemand daran.
Liegt es am Talent?
Quatsch!
Es liegt daran, dass du mit Fundsachen gebaut hast.
Mit Dingen, die andere schon hundertmal auf der Bühne liegen gelassen haben.
Zehn davon räumen wir heute aus dem Regal.
Nenn es deine Anti-Bucketlist.
Eine davon trägt Rieke seit Jahren mit sich herum, ohne es zu merken.
Welche, erfährst du ganz am Ende.
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Jetzt Kanal folgenWarum Poetry Slam Klischees im Fundbüro landen
Wie eine gute Idee im Regal landet
SCHRITT 1
Gesehen
Ein Publikum reagiert stark auf eine Geste.
SCHRITT 2
Übernommen
Du baust sie ein, meistens ohne es zu merken.
SCHRITT 3
Vervielfältigt
Alle anderen haben dasselbe gesehen.
Erst mal die gute Nachricht.
Niemand beschließt, so zu schreiben wie alle anderen.
Klischees entstehen aus lauter richtigen Einzelentscheidungen.
Nachahmung ist der normale Weg, ein Handwerk zu lernen.
Das Problem ist nicht der Anfang.
Das Problem ist, dass viele den zweiten Schritt nie machen.
Bemerken, was sie übernommen haben.
Und dann entscheiden, ob sie es behalten wollen.
Deshalb sind Klischees kein Anfängerproblem, sondern eines des zweiten und dritten Jahres.
Ein Klischee war einmal eine gute Idee.
Sie ist nur durch zu viele Hände gegangen.
Wie ein Schirm, der sieben Besitzer hatte und keinem mehr gehört.
Aushang am Tresen · Hausregel Nr. 1
„Benutze nie eine Metapher, einen Vergleich oder eine andere Redefigur, die du gewohnt bist, gedruckt zu sehen.“
George Orwell · erste von sechs Regeln aus „Politics and the English Language“ (1946) · sinngemäß übersetzt
Diese Regel stammt aus George Orwells Aufsatz über Sprache und Politik von 1946.
Sie sagt nicht, dass ein Bild schlecht ist.
Sie sagt, dass es abgenutzt ist.
Vor seinen Regeln stellt Orwell vier Fragen für jeden Satz.
Was will ich sagen?
Welche Wörter drücken es aus?
Welches Bild macht es klarer?
Ist dieses Bild frisch genug, um überhaupt noch zu wirken?
Aber hier kommt der Haken:
Orwell schreibt selbst, man könne alle seine Regeln befolgen und trotzdem schlecht schreiben.
Also merke: Wer Klischees streicht, hat noch keinen guten Text.
Er hat aufgeräumt.
Der Eigentumstest: Wem gehört diese Zeile?
Streich jede Zeile an, die auch von jemand anderem stammen könnte.
Nicht jede schlechte Zeile.
Nur die austauschbaren.
Was übrig bleibt, ist dein Text.
Der Rest ist die Szene, die durch dich hindurchspricht.
Warum das besser funktioniert als jede fremde Liste?
Weil du nicht nach Fehlern suchst, sondern nach Eigentum.
Die Frage lautet nicht, ob eine Zeile gut ist.
Die Frage lautet, ob sie von dir sein muss.
Genau so arbeitet ein Fundbüro.
Wer einen schwarzen Schirm abholen will, muss beweisen, dass es seiner ist.
Bei siebzehn schwarzen Schirmen wird das schwierig.
Bei dem mit dem Entenmuster ist es leicht.
Dein Text braucht mehr Entenmuster.
Aber bloß nicht alles streichen!
Das wäre der zweite Fehler, und meistens der teurere.
Ein Text braucht auch unauffällige Verbindungsstücke.
Kein Bullshit: Zehn Minuten mit rotem Stift bringen dir mehr als jeder Ratgeber.
Dieser hier eingeschlossen.
Regal A: liegen gelassen auf der Bühne
Fundsache Nr. 01
Das zerknüllte Blatt
Gehört allen – also niemandem
Der Text endet, die Faust schließt sich, das Papier knirscht ins Mikrofon.
Es liest darin vor allem eines: Hier wird eine Wirkung behauptet, statt sie entstehen zu lassen.
Ein Blatt, das einfach an der Seite herunterhängt, wirkt in einem stillen Saal viel stärker.
Bonus: Diese Fundsache abzulegen kostet dich genau nichts.
Fundsache Nr. 02
Die brechende Stimme
Gehört allen – also niemandem
Echte Ergriffenheit lässt sich auf einer Bühne selten planen.
Und ein Publikum spürt erstaunlich genau, ob sie gerade passiert oder aufgeführt wird.
Der bessere Weg ist der schwerere.
Leiser werden.
Das Tempo halten.
Dem Saal die Rührung überlassen.
Der Test dafür ist unbequem: Sprich die Stelle einmal völlig neutral.
Trägt sie dann nicht mehr, lag es nie am Text.
Fundsache Nr. 03
Die Bühnenmanierismen
Gehört allen – also niemandem
Die Hand am Mikrofonkabel.
Der Schritt nach vorn bei der wichtigen Zeile.
Der Blick zu Boden vor der Pause.
Jede dieser Bewegungen ist mal sinnvoll entstanden, und genau deshalb sieht man sie überall.
Zähl einmal, wie viele Gesten du fest eingeplant hast.
Sind es mehr als drei, ist mindestens eine davon Gewohnheit.
Stillstehen ist auf einer Slam-Bühne heute oft die auffälligste Entscheidung überhaupt.
Du darfst dich bewegen.
Aber jede Bewegung sollte eine Entscheidung sein, keine Angewohnheit.
Regal B: liegen gelassen in der Textmitte
Das zweite Regal ist tückischer.
Hier liegt nichts, was man sieht, sondern wie ein Text gebaut ist.
Fundsache Nr. 04
Die Aufzählung, die immer schneller wird
Gehört allen – also niemandem
Sie beginnt ruhig, wird länger, schneller, lauter und endet mit einem Knall.
Bei der dritten Steigerung eines Abends hört der Saal nur noch das Muster, nicht mehr den Inhalt.
Brich die Aufzählung lieber mittendrin ab.
Eine Lücke arbeitet im Kopf weiter.
Einmal ist ein Höhepunkt.
Dreimal ist eine Masche.
Fundsache Nr. 05
Das große Wir
Gehört allen – also niemandem
„Wir alle kennen das.“
„Wir leben in einer Zeit, in der …“
Das große Wir behauptet eine Gemeinsamkeit, die es so nicht gibt.
Und es nimmt dir die Verantwortung ab.
Wer ich sagt, steht für etwas ein.
Wer wir sagt, versteckt sich in einer Menge, die niemand gefragt hat.
Ersetz in deinem Text jedes Wir testweise durch Ich.
Unangenehm?
Gut so!
Ich macht angreifbarer, und genau darin liegt der Gewinn.
Fundsache Nr. 06
Der Text über das Schreiben
Gehört allen – also niemandem
Ein Text über das leere Blatt oder über die Frage, was Poesie eigentlich ist.
Solche Texte kommen im Saal oft gut an, weil die halbe Szene selbst schreibt und sich wiedererkennt.
Aber dann sprichst du zu den Kolleginnen und Kollegen, nicht zum Publikum.
Es gibt großartige Texte über das Schreiben.
Sie sind nur fast alle schon geschrieben.
Nimm lieber das Thema, vor dem du dich drückst.
Fundsache Nr. 07
Das Thema, das gerade alle machen
Löst sich von allein auf
Jede Saison hat eines.
Mal war es das Smartphone, mal die Kindheit auf dem Dorf, mal eine Welle von Achtsamkeitstexten.
Diese Texte sind selten schlecht.
Sie sind nur zu viele.
Laufen an einem Abend drei Texte zum selben Thema, hat es der dritte schwer, egal wie gut er ist.
Frag vorher, ob jemand dein Thema dabeihat, und steck einen Reservetext ein.
Regal C: liegen gelassen am Schluss
Das letzte Regal ist das teuerste.
Hier liegt alles, was einen guten Text in den letzten dreißig Sekunden noch beschädigt.
Fundsache Nr. 08
Der Reim, der plötzlich anfängt
Gehört allen – also niemandem
Zwei Minuten Prosa, und dann reimen sich plötzlich die letzten sechs Zeilen.
Der späte Reim sagt dem Publikum: Gleich ist Schluss.
Er sagt aber auch: Die Form wurde hinterhergeschoben.
Ein Text, der von Anfang an reimt, ist eine Entscheidung.
Ein Text, der ab Minute drei reimt, ist meistens eine Verlegenheit.
Ausnahme: Beginnt an dieser Stelle eine Figur zu sprechen, kann der Wechsel wunderbar funktionieren.
Fundsache Nr. 09
Der Weltschmerz-Schluss
Gehört allen – also niemandem
Die letzten vier Zeilen verlassen das Thema und umarmen die gesamte Menschheit.
Aus einer Geschichte über die Großmutter wird ein Appell an die Gesellschaft.
Beim Schreiben fühlt sich das wie eine Steigerung an.
In Wahrheit ist es ein Rückzug ins Allgemeine.
Das Allgemeine denkt das Publikum von selbst dazu.
Faustregel: Taucht im letzten Drittel zum ersten Mal das Wort wir auf, lohnt sich ein zweiter Blick.
Fundsache Nr. 10
Die erklärte Pointe
Teuerste Fundsache im Haus
Die Wendung sitzt, der Saal reagiert.
Und dann kommen noch zwei Zeilen, die erklären, was gerade passiert ist.
Diese Zeilen entstehen aus Unsicherheit.
Du traust dem Publikum nicht zu, dass es verstanden hat.
Meistens hat es aber verstanden.
Dein Nachsatz nimmt ihm dann den schönsten Moment, nämlich das eigene Begreifen.
Streich probeweise die letzten zwei Zeilen deines Textes und lies ihn laut.
Erstaunlich oft ist er danach besser.
Achte beim Zuschauen auf eine einzige Frage.
Entdeckst du eine Geste, einen Tonfall oder eine Schlusswendung, die du schon hundertmal gesehen hast?
Und wenn nicht, woran liegt es?
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Jetzt Kanal folgenDas Lager: was du behalten darfst und was keiner meldet
Vier Fälle, in denen du eine Fundsache behalten darfst
Ausgabe erlaubt
Wenn du sie sichtbar brichst
Ein Klischee aufbauen und dann etwas anderes machen gehört zu den ältesten Techniken überhaupt. Das Publikum erlebt die Abweichung doppelt.
Ausgabe erlaubt
Wenn du gerade anfängst
Am Anfang darfst du nachmachen, was funktioniert. So lernt man ein Handwerk. Irgendwann stellst du dann die Eigentumsfrage.
Ausgabe erlaubt
Wenn es dein Publikum trägt
Vor Menschen, die selten zu einem Slam gehen, wirken viele dieser Mittel frisch. Das Klischee ist ein Problem der Szene, nicht des Publikums.
Ausgabe erlaubt
Wenn es wirklich passiert
Bricht dir die Stimme tatsächlich, ist das kein Klischee, sondern ein Moment. Entscheidend ist, ob es geplant war.
Jetzt die Gegenrede, denn ohne sie kippt dieser Beitrag.
Poetry Slam Klischees sind kein Naturgesetz, sondern eine Frage des Zusammenhangs.
Also merke: Ein Mittel ist kein Klischee, weil es bekannt ist.
Es wird zum Klischee, wenn es die Arbeit ersetzt.
Ganz hinten im Lager liegen außerdem drei Fundsachen, die fast nie jemand meldet.
Lagerbestand · nie als verloren gemeldet
Der Perspektivwechsel als Schlusspointe
In der letzten Zeile stellt sich heraus: Es war die Erzählerin selbst. Oder der Hund. Das wirkt genau einmal, danach rechnet ein Slam-Publikum schon ab der dritten Zeile damit. Willst du den Dreh, leg ihn in die Mitte.
Die Zahl, die alles beweisen soll
Mitten im Text taucht eine Statistik auf. Zahlen bremsen auf der Bühne den Rhythmus und schieben den Text vom Erleben ins Argumentieren. Ein einzelner konkreter Mensch schlägt fast immer die Statistik über tausend.
Die Selbstankündigung
Der Text sagt vorab, dass es jetzt ernst wird oder dass die Geschichte wahr ist. Gemeint ist nicht die kurze Vorwarnung, die Spannung baut, sondern die Ansage, was das Publikum gleich fühlen soll.
Und dann gibt es noch einen Mann, der Fundsachen gesammelt hat, lange bevor es Slams gab.
Aus einem sehr alten Fundbuch
Optimist – gleichbedeutend mit Dummkopf.
Dummköpfe – alle, die nicht so denken wie man selbst.
Gustave Flaubert · „Wörterbuch der Gemeinplätze“ (Dictionnaire des idées reçues) · sinngemäß übersetzt
Gustave Flaubert sammelte Gemeinplätze, also Sätze, die man ohne Nachdenken sagt, weil alle sie sagen.
Schon um 1850 taucht die Idee in seinen Briefen auf.
Flaubert starb 1880, das Wörterbuch erschien erst lange nach seinem Tod.
Manche Einträge geben Vorurteile ihrer Zeit wieder und lassen sich nur mit Einordnung lesen.
Wer Gemeinplätze sammelt, sammelt eben auch eigene – das gilt auch für diese Liste.
Die Methode kannst du trotzdem übernehmen.
Leg eine Notiz im Handy an und schreib jede Formulierung hinein, die du an einem Abend zum zweiten Mal hörst.
Nach einem halben Jahr hast du dein eigenes Fundbuch, genauer als jede allgemeine Liste.
Wenn die Klischeejagd dich lähmt
Achtung, Nebenwirkung
Diese Liste ist ein Werkzeug fürs Überarbeiten, nicht fürs Schreiben.
Wer beim ersten Entwurf jede Zeile auf Originalität prüft, wird langsamer, vorsichtiger und schlechter.
Dieser Abschnitt muss sein, denn eine Liste wie diese kann auch schaden.
Wer zehn Fundsachen im Kopf hat, schreibt irgendwann gar nichts mehr.
Erste Fassungen dürfen voller Klischees sein.
Dafür sind erste Fassungen da!
Woran merkst du, dass du zu weit gegangen bist?
Du schreibst seit Wochen nichts fertig, weil dir alles bekannt vorkommt.
Du streichst Zeilen, die dir gefallen, nur weil sie nicht ungewöhnlich genug sind.
Du kannst fremden Texten nicht mehr zuhören, ohne innerlich zu zählen.
Dann trenn die beiden Vorgänge.
Geschrieben wird ohne Liste, überarbeitet wird mit, am besten an verschiedenen Tagen.
Ein Text, der berührt und dabei ein bekanntes Mittel benutzt, ist besser als ein origineller, der niemanden erreicht.
Wenn aus der Blockade eine anhaltende Erschöpfung oder Niedergeschlagenheit wird, ist die Hausarztpraxis ein ganz normaler erster Schritt.
Die Telefonseelsorge ist rund um die Uhr erreichbar, kostenlos unter 0800 111 0 111.
Konntest du beim letzten Punkt zustimmen, hast du den eigentlichen Sinn dieses Beitrags verstanden.
Deine Woche im Fundbüro
Fang am Montag an, nicht mit allem auf einmal.
Klischees legt man ab wie jede Gewohnheit: einzeln.
Der Sonntag ist der wichtigste Tag in diesem Plan.
Denn alle zehn Fundsachen zu vermeiden, macht deinen Text noch nicht zu deinem.
Das schafft erst ein Gegenstand, über den gerade niemand außer dir schreibt.
Und Rieke?
Riekes Inventur · Montag, 18:10 Uhr
Summe: 7 von 10
Am Montagabend legt Rieke ihren Text neben dieses Inventar und zählt.
Sieben von zehn.
Sechs davon findet sie selbst.
Die siebte findet Hanno, mit einer einzigen Frage.
„Warum sagst du nach jedem Bild noch mal, was du gemeint hast?“
Nummer zehn, die erklärte Pointe.
Rieke hatte das für Rücksicht gehalten.
In Wahrheit war es Misstrauen.
Sie streicht, aber nicht alles.
Drei Zeilen schreibt sie neu, dazu einen ganz neuen Schluss.
Über den Schirm mit dem Entenmuster, der seit elf Wochen im Regal steht.
Den niemand abholt, obwohl er so leicht zu erkennen wäre.
Zwei Wochen später steht sie wieder auf der Bühne.
An der Stelle, an der früher die Stimme gekippt ist, wird sie leiser.
Das Blatt hängt am Ende einfach an ihrer Seite.
Nach dem letzten Satz kommt kein Nachsatz mehr.
Nur Stille.
Dann Applaus.
Zweiter Platz.
Aber davon erzählt sie Hanno am Montag gar nicht zuerst.
Sie erzählt von der Frau aus der dritten Reihe, die sie am Ausgang aufgehalten hat.
„Der Schirm mit den Enten.“
Mehr hat die Frau nicht gesagt.
Mehr musste sie auch nicht.
Das ist der Unterschied zwischen einer Fundsache und einem Eigentum.
Das eine vergisst man an der Garderobe.
Das andere nimmt jemand mit nach Hause.
Und bei dir?
Beim ersten Streichen bleibt oft erschreckend wenig übrig.
Das ist normal, denn jetzt ist die Lücke sichtbar.
Ein Klischee zu erkennen ist Beobachtung.
Es zu ersetzen ist Handwerk.
Und Handwerk kann man lernen.
