Ein Schlüsselbund für jede Tür
Dein Repertoire: Welche Texte du immer dabeihaben solltest
Repertoire aufbauen?
Keno hielt das lange für etwas, das nur Profis brauchen.
Freitag, 21:30 Uhr, eine Kneipe am Bahnhof, im Nebenraum läuft Fußball.
Keno, 34, steht auf der Liste, Startnummer vier.
Er hat einen einzigen Text dabei.
Einen leisen Text über seinen Großvater, an dem er zwei Jahre gefeilt hat.
Vor ihm laufen drei laute, sehr komische Texte.
Der Saal johlt, im Nebenraum fällt ein Tor.
Und dann steht Keno da, mit vier Minuten Stille über einen alten Mann.
Der Saal ist höflich.
Ein paar Leute hören wirklich zu.
Er kommt nicht weiter.
Das Schlimmste ist nicht das Ergebnis.
Das Schlimmste ist, dass er nichts anders machen konnte.
Am nächsten Morgen steht er am Schlüsseldienst in der Bahnhofshalle, weil er einen Zweitschlüssel für seine neue Wohnung braucht.
Elvira, 59, schleift in diesem kleinen Laden seit dreißig Jahren Schlüssel.
Sie fragt, warum er so aussieht.
Er erzählt vom Abend.
Elvira legt den fertigen Schlüssel auf den Tresen.
„Du gehst also mit einem einzigen Schlüssel durch eine Stadt voller Türen?“
Dann legt sie fünf ungeschliffene Rohlinge daneben.
„Für jede Sorte Tür einen.“
Keno und Elvira gibt es so nicht. Aber den Abend mit dem einen Text, der zum falschen Raum passt, erleben sehr viele.
Kennst du das?
Du hast einen Text, auf den du stolz bist.
An manchen Abenden trägt er dich.
An anderen geht er unter, nicht weil er schlecht ist, sondern weil er nicht passt.
Ein Text ist Glückssache.
Fünf Texte sind ein Handwerk.
Heute geht es darum, wie du dein Repertoire aufbauen kannst, damit du auf jeden Abend reagieren kannst.
Und darum, welche fünf Schlüssel an deinen Bund gehören.
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Jetzt Kanal folgenRepertoire aufbauen: Warum ein Text nur zu einem Abend passt
Elviras Schlüsselbrett
Keno, bisher
passt in genau eine Sorte Tür
Elviras fünf Rohlinge
Elvira hat recht, und es gibt drei Gründe dafür.
Keiner davon hat mit der Qualität deines Textes zu tun.
Erstens kennst du den Raum vorher nicht.
Eine Kellerkneipe mit vierzig Leuten und ein Theatersaal mit dreihundert verlangen völlig verschiedene Texte.
In der einen musst du dagegenhalten, im anderen darfst du leise sein.
Zweitens kennst du deine Position nicht.
Als Erster brauchst du etwas, das den Abend eröffnet.
In der zweiten Runde brauchst du etwas, das anders ist als dein erster Text.
Drittens kennst du die Stimmung nicht.
Wenn vor dir drei traurige Texte liefen, hat es ein vierter schwer.
Wenn vor dir alles komisch war, kann der erste ernste Text von allein gewinnen.
Also merke:
Dein Text wirkt nie allein.
Er wirkt immer gegen die Texte davor und in dem Raum, in dem du stehst.
Ein Text ist eine Hoffnung.
Fünf Texte sind eine Entscheidung.
Der Griff: Sortier nach Rollen, nicht nach Themen
Anhänger nach Thema
Bahn
Mutter
Arbeit
Anhänger nach Rolle
Eröffnen
Draufhalten
Stille
Zweite Runde
Notfall
Jetzt kommt der Teil, der alles verändert.
Es ist nur eine einzige Regel.
Sortier dein Repertoire nach Rollen, nicht nach Themen.
Nicht: ein Text über die Bahn, einer über meine Mutter, einer über die Arbeit.
Sondern: einer zum Eröffnen, einer zum Draufhalten, einer für die Stille, einer für die zweite Runde, einer für den Notfall.
Denn auf der Bühne fragst du dich nie, welches Thema jetzt passt.
Du fragst dich, was dieser Raum in dieser Minute braucht.
Das Thema sagt dir im entscheidenden Moment nichts.
Wenn der Saal nach zwei ernsten Texten kippt, hilft dir nicht die Information, dass du etwas über die Bahn dabeihast.
Du brauchst die Information, dass dein Bahntext laut ist und schnell anfängt.
Und dann passiert etwas, womit kaum jemand rechnet.
Sobald du nach Rollen sortierst, siehst du deine Lücken.
Viele haben drei Texte in derselben Rolle und keinen einzigen für die Stille.
Oder, wie Keno, einen einzigen Text für die Stille und sonst nichts.
Das erklärt, warum bestimmte Abende immer wieder schiefgehen.
Fünf Schlüssel für fünf Türen
Diese fünf reichen für fast jeden normalen Slam-Abend.
Es geht nicht um Menge, sondern um Abdeckung.
Warum ausgerechnet fünf?
Mit vier fehlt dir fast immer eine Rolle, meistens die leise oder die zweite Runde.
Ab sechs wird das Auswendiglernen zur eigenen Arbeit.
Fünf kann man gut halten, und sie decken die meisten Abende ab.
Ein paar Feinheiten stehen nicht auf den Anhängern.
Der Eröffner darf nicht dein bester Text sein, den brauchst du später.
Der Brecher wirkt zweimal hintereinander anstrengend statt stark.
Der Leise verliert im falschen Raum komplett, er ist kein Notfalltext.
Der Text für die zweite Runde muss sich deutlich vom ersten unterscheiden, sonst wirkt dein ganzes Set eintönig.
Und der Notfalltext wird selten dein stärkster sein.
Das ist in Ordnung.
Repertoire ist uralt: von der Commedia dell’arte bis Otto Reutter
Aus der Vitrine
Commedia dell’arte
Italien, 16. bis 18. Jahrhundert
- knappe Szenenfolge als Gerüst
- einstudierte Nummern, die Lazzi
- feste Figuren über Jahre
Aus der Vitrine
Otto Reutter
1870–1931, Meister des Couplets
- mehr als tausend Couplets zugeschrieben
- über drei Jahrzehnte im Berliner Wintergarten
- Material passend zum Zeitgeschehen
Das Prinzip ist Jahrhunderte alt.
Die Commedia dell’arte war das Theater wandernder Berufstruppen in Italien, vom sechzehnten bis ins achtzehnte Jahrhundert.
Sie gilt oft als reines Stegreiftheater.
Das stimmt nur zur Hälfte.
Festgelegt war vorher meist nur eine knappe Szenenfolge, das sogenannte Canovaccio.
Den Rest spielten die Schauspielerinnen und Schauspieler frei.
Aber nicht aus dem Nichts.
Sie brachten einstudierte Nummern mit, die Lazzi, dazu vorbereitete Sprüche und Gesten.
Und viele spielten über Jahre dieselbe feste Figur.
Was wie Spontaneität aussah, war vorbereitetes Material, im richtigen Moment gezogen.
Genau das ist der Unterschied zwischen einem Slammer mit einem Text und einem mit fünf.
Der deutsche Fall ist ein Extremwert.
Otto Reutter, 1870 in Gardelegen geboren, war einer der bekanntesten Vortragskünstler seiner Zeit und ein Meister des Couplets.
Ihm werden mehr als tausend Couplets zugeschrieben.
Von der Silvesternacht 1899 an trat er über drei Jahrzehnte immer wieder im Berliner Wintergarten auf.
Und in seinen Couplets kommentierte er gern das Zeitgeschehen.
Er hatte also nicht nur viel Material, sondern passte es an den Abend an.
Übernimm sein Verfahren, nicht seine Zahl.
Wer jahrzehntelang vor demselben Haus spielt, braucht ständig Nachschub.
Du spielst vor wechselndem Publikum an wechselnden Orten.
Fünf gute Texte tragen dich dafür lange.
Nutz das Video als Landkarte.
Achte darauf, wie breit das Feld aus Formen und Themen ist.
Und frag dich bei jeder Form: Welche Rolle könnte sie an meinem Bund übernehmen?
Wie groß dein Schlüsselbund sein sollte
Die dritte Zeile ist die Antwort für fast alle.
Fünf Texte decken jeden normalen Slam-Abend ab.
Und sie passen in ein einziges Auffrischungsritual von etwa zwanzig Minuten im Monat.
Mehr wird sinnvoll, sobald du eigene Abende spielst oder als Vorprogramm gebucht wirst.
Dann brauchst du acht bis zehn Texte und eine echte Reihenfolge.
Kurz gesagt:
Fünf sind ein Repertoire.
Zehn sind ein Programm.
In dieser Folge unseres Podcasts geht es genau um dieses Fundament aus fünf Texten.
Hör rein, während du deine eigenen Texte im Kopf durchsortierst.
Den richtigen Schlüssel in dreißig Sekunden ziehen
Die zweite Zeile ist die wichtigste und die überraschendste.
Viele denken, nach viel Gelächter müssten sie noch komischer werden.
Oft ist das Gegenteil richtig.
Ein Publikum, das gelacht hat, ist warm und bereit zuzuhören.
Genau dann kann der leise Text am stärksten wirken.
Aber hier kommt der Haken:
Warm ist nicht dasselbe wie laut.
Klirren die Gläser und läuft im Nebenraum Fußball, hält nur der Brecher dagegen.
Genau das hat Keno an jenem Freitag gefehlt.
Und wann entscheidest du?
Nach dem dritten Auftritt vor dir, nicht früher.
Vorher kennst du den Abend nicht, danach wirst du nervös.
Und du hast noch genug Zeit, den Text einmal im Kopf durchzugehen.
Nachschlüssel, Pflege und Setliste
Fünf Texte auf einmal zu schreiben ist keine gute Idee.
Ein Repertoire aufzubauen dauert Monate, und die Reihenfolge entscheidet, wie schnell es dir nützt.
Der vierte Schritt ist der, an dem die meisten hängen bleiben.
Ein leiser Text verzeiht keinen Fehler, weil nichts von ihm ablenkt.
Rechne mit ungefähr einem guten Text pro Quartal.
Das klingt wenig und ergibt in gut einem Jahr einen vollständigen Bund.
Und der fünfte entsteht oft gar nicht neu, sondern aus einem alten Text.
Dann kommt die Pflege.
Ein Text, den du drei Monate nicht gesprochen hast, sitzt nicht mehr.
Also sprich jeden Text deines Repertoires einmal im Monat laut durch.
Fünf Texte mal vier Minuten sind zwanzig Minuten.
Und wann darf ein Text gehen?
Wenn du ihn dreimal nicht gezogen hast, obwohl er gepasst hätte.
Dann glaubst du selbst nicht mehr an ihn, und das hört man.
Auch ein Text, dessen Anlass lange vorbei ist, erklärt sich irgendwann nicht mehr von selbst.
Ausgeschiedene Texte wandern ins Lager, nicht in den Papierkorb.
Ein Text, der jetzt nicht passt, kann in zwei Jahren wieder passen.
Und irgendwann bekommst du eine Einladung über zwanzig Minuten statt über vier.
Dann wählst du nicht mehr einen Text, sondern baust einen Bogen.
Viele setzen den leisen Text ans Ende, weil er ihnen am wichtigsten ist.
Dann geht das Publikum nachdenklich statt beschwingt nach Hause.
Und zwischen zwei Texten sagst du höchstens zwei Sätze.
Was du zwischendurch erklären musst, gehört eigentlich in den Text.
Achte darauf, welche Tipps du einer deiner fünf Rollen zuordnen kannst.
Wo würde dein Eröffner profitieren, wo dein leiser Text?
Deine Setprüfung
Sechs Übungen · zusammen kaum zwei Stunden
Übung 1
Die Rollenprüfung
Ordne jeden vorhandenen Text einer Rolle zu. Wo sich drei stapeln, fehlt woanders einer.
Übung 2
Die Lautstärkeskala
Sortier deine Texte von leise nach laut. Liegen alle in der Mitte, fehlen dir beide Ränder.
Übung 3
Die Zeitmessung
Miss alle Texte im echten Vortragstempo. Dauern alle gleich lang, bist du unflexibel.
Übung 4
Der Blindzug
Lass dir vor dem Auftritt eine Rolle nennen und sprich den Text dazu.
Übung 5
Die Raumnotiz
Notier nach jedem Auftritt in einem Satz, wie der Raum war und was du gezogen hast.
Übung 6
Der Notfalltest
Sprich deinen Notfalltext aus dem Stand. Geht das nicht, ist es kein Notfalltext.
Für die ersten drei Übungen brauchst du keinen einzigen neuen Text.
Die anderen drei machst du rund um deine nächsten Auftritte.
Dein Auftrag für diese Woche braucht keinen neuen Text.
Nimm alle Texte, die du hast, und häng an jeden einen Anhänger mit seiner Rolle.
Dann schau, wo sich die Anhänger stapeln.
Und welche Rolle ganz fehlt.
Genau das ist deine nächste Schreibaufgabe.
Mit Datum.
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Kenos Bund · ein gutes Jahr später
Eröffner · Brecher · Leise · Zweite Runde · Notfall
Keno hat Elviras Rohlinge ernst genommen.
Er hat seine Texte nach Rollen sortiert.
Es war genau einer, und er war leise.
Also hat er zuerst einen Eröffner geschrieben.
Dann einen Brecher, laut und schnell, über den Pendlerverkehr am Montagmorgen.
Dann einen Text für die zweite Runde.
Den Notfalltext hat er aus einem alten Entwurf gebaut, gekürzt auf knapp drei Minuten.
Jeden ersten Sonntag im Monat spricht er alle fünf laut durch.
Ein gutes Jahr später steht er wieder in der Kneipe am Bahnhof.
Freitag, Fußball im Nebenraum, vor ihm drei laute Texte.
Diesmal zieht er den Brecher.
Er kommt ins Finale.
Zum Finale ist das Spiel im Nebenraum vorbei, der Saal ist warm und still geworden.
Keno zieht den Text über seinen Großvater.
Niemand stellt ein Glas ab.
Ob er gewinnt?
Er gewinnt.
Aber das ist fast nebensächlich.
Das Wichtigste an diesem Abend: Er hatte eine Wahl.
Am Montag bringt er Elvira ein Stück Kuchen an den Schlüsseldienst.
Sie zeigt auf seinen Bund, an dem inzwischen fünf geschliffene Schlüssel hängen.
„Und?“
„Jede Tür“, sagt Keno.
Wer einen Text hat, hofft auf den richtigen Abend.
Wer fünf hat, kann jeden Abend zum richtigen machen.
