Setzkasten · Alliteration
Alliteration ohne Zungenbrecher-Peinlichkeit
Eine Alliteration kann dir auf der Bühne einen Lacher einbringen, den du gar nicht wolltest.
Dunja erlebt das an einem Mittwoch im alten Bahnhofsgebäude, offene Bühne, vierzig Leute.
Sie liest einen leisen Text über ihren ersten Winter allein.
Die Wohnung, die Heizung, die Stille.
Dann kommt die Zeile, auf die sie stolz ist.
Winkelhaken · Dunjas Zeile, erste Fassung
✕ Sieben Stäbe auf K, und die letzte Hebung ist besetzt. Der Saal lacht.
Dicker Strich oben = Hebung (betonte Silbe) · farbig = Stab
Und der Saal lacht.
Nicht mit ihr.
Über die Zeile.
Dunja liest weiter, aber der Winter ist weg.
Am nächsten Morgen kommt sie an der Museumsdruckerei vorbei, die ein Verein im Seitenflügel des Bahnhofs betreibt.
Waldemar, früher Schriftsetzer, steht in der Tür.
„Sie waren gestern die mit den K.“
Dunja und Waldemar gibt es so nicht. Aber den falschen Lacher nach einer Zeile mit zu vielen gleichen Anlauten kennen viele, die auf Bühnen stehen.
Kennst du das?
Du baust eine Zeile, die auf dem Papier großartig aussieht.
Du liest sie zehnmal, stumm, und bist zufrieden.
Und auf der Bühne klingt sie plötzlich nach Zungenbrecher oder nach Werbung.
Woran liegt das?
Am Buchstaben?
An dir?
Quatsch!
Es liegt an der Dosis.
Und an einer einzigen Stelle in der Zeile, die frei bleiben muss.
Die Regel dafür ist über tausend Jahre alt.
Was Waldemar in seiner Druckerei mit Dunjas Zeile macht, erfährst du unterwegs.
Und ob der Saal beim nächsten Mal wieder lacht, am Ende.
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Jetzt Kanal folgenWarum eine Alliteration kippt
Setzkasten · drei Fächer, in denen es kippt
H
hörbar
Das Publikum erkennt die Technik und denkt nicht mehr an den Inhalt.
W
Werbung
Dichter Anlaut klingt nach Slogan.
Z
Zungenbrecher
Du verhaspelst dich, unter Druck erst recht.
a
e
K
leer
Fach aufgebraucht.
Eine gute Alliteration merkt man nicht.
Man merkt nur, dass die Zeile besser sitzt.
Sobald das Publikum den gleichen Anlaut als Technik erkennt, denkt es über die Technik nach statt über deinen Inhalt.
Das ist der erste Kipppunkt: Sie wird hörbar.
Der zweite: Sie klingt nach Werbung.
Werbung benutzt dichte Alliterationen, weil sie sich gut merken lassen.
Deshalb verknüpft unser Ohr sie mit Verkaufen.
Wer auf der Bühne so dicht arbeitet, klingt automatisch nach Slogan.
Der dritte: Sie wird zum Zungenbrecher.
„Blaukraut bleibt Blaukraut“ kennt jedes Kind.
Ein Zungenbrecher ist im Grunde eine Alliteration, die zu weit gegangen ist.
Und unter Druck verhaspelst du dich zuverlässiger als beim Üben.
Also merke:
Eine Alliteration bestraft dich auf der Bühne, nicht am Schreibtisch.
Der Stabreim kannte die Regel schon
Winkelhaken · Hildebrandslied, Zeile 3
✓ Drei Stäbe auf h, die vierte Hebung – tuem, „zwei“ – bleibt frei. So war es Vorschrift.
Dicker Strich oben = Hebung (betonte Silbe) · farbig = Stab
In der germanischen Dichtung war die Alliteration kein Schmuck.
Sie war die Bauform selbst.
Man nennt sie Stabreim, und die gleich anlautenden Wörter heißen Stäbe.
Das Hildebrandslied wurde im neunten Jahrhundert aufgeschrieben, vor rund zwölfhundert Jahren.
Seine dritte Zeile steht oben im Winkelhaken.
Hildebrand und Hadubrand, zwischen zwei Heeren.
Drei Stäbe auf h.
Und das letzte betonte Wort bleibt frei.
Das ist kein Zufall.
Der Stabreim setzt nur an den betonten Silben an, den Hebungen.
Alles dazwischen ist frei und darf klingen, wie es will.
Genau das ist der Unterschied zwischen Rhythmus und Zungenbrecher.
Der Zungenbrecher stabt jedes Wort.
Der Stabreim nur die Schläge.
Eine Langzeile hat zwei Hälften mit je zwei Hebungen, dazwischen eine Pause.
In der ersten Hälfte dürfen eine oder zwei Hebungen staben.
In der zweiten nur die erste.
Die letzte Hebung der Zeile bleibt immer stabfrei.
Der isländische Gelehrte Snorri Sturluson hat diesen Rollen im dreizehnten Jahrhundert Namen gegeben: Stollen für die Stäbe vorn, Hauptstab für den einen hinten.
Die Alten hatten also eine Obergrenze und eine Pflichtpause.
Höchstens drei Stäbe auf vier Hebungen.
Und die letzte betonte Silbe war tabu.
Der Griff: die letzte Betonung bleibt frei
Winkelhaken · ein bekannter Werbespruch
✕ Vier Stäbe, und die letzte Hebung ist besetzt. Perfekt für Werbung, zu laut für die Bühne.
Dicker Strich oben = Hebung (betonte Silbe) · farbig = Stab
Jetzt der Teil, für den du hier bist.
Stab höchstens zwei betonte Silben pro Atemzug, drei im Ausnahmefall.
Und lass die letzte betonte Silbe immer frei.
Zähl dabei Betonungen, nicht Wörter.
Die freie Schlusshebung ist der Ausgang.
Ohne sie hat das Ohr kein Entkommen, und genau daraus entsteht das Zungenbrecher-Gefühl.
Wie prüfst du das?
Sprich die Zeile laut und klopf mit der flachen Hand den Takt auf den Tisch.
Jeder Schlag ist eine Hebung.
Dann zählst du, auf wie vielen Schlägen derselbe Anlaut sitzt.
Zwei ist gut.
Drei ist die Grenze.
Vier ist Werbung.
Und stabt der letzte Schlag auch, tauschst du dort das Wort aus.
Bonus:
Dabei gewinnst du fast immer Platz für etwas Konkretes.
Das Video erklärt die Grundlagen.
Achte bei den Beispielen darauf, wie viele betonte Silben jeweils staben und ob die letzte frei bleibt.
Genau diese Zählung lernst du hier zusätzlich.
In Waldemars Druckerei sieht das so aus.
Er setzt Dunjas Zeile Letter für Letter in den Winkelhaken.
Beim sechsten K greift er ins Fach und zieht die Hand leer zurück.
„Für Ihre Zeile reichen meine K nicht.“
Dunja lacht, zum ersten Mal seit gestern.
Dann zeigt er ihr, wo die Schläge liegen.
Probeabzug: fünf Zeilen, vorher und nachher
Probeabzug mit Korrekturen · vorher und nachher
Zeile 1
Der müde Mann murmelte mürrisch am Morgen.
✓ Der Mann murmelte etwas ins Frühstück.
zwei Stäbe · letzte Hebung frei: Frühstück
Zeile 2
Kalte Kellner kochen kleine Kartoffeln.
✓ Kalte Kellner bringen das Essen zu spät.
zwei Stäbe · letzte Hebung frei: spät
Zeile 3
Bittere Blicke, blasse Blumen, blinde Bäume.
✓ Bittere Blicke über einem Strauß, der nichts mehr hält.
zwei Stäbe · letzte Hebung frei: hält
Zeile 4
Wut wallte wild und wütend in mir.
✓ Wut wallte in mir und fand keinen Ausgang.
zwei Stäbe · letzte Hebung frei: Ausgang
Zeile 5
Trauer trug träge triste Tage.
✓ Trauer trug mich durch den ganzen Winter.
zwei Stäbe · letzte Hebung frei: Winter
So sieht der Griff angewendet aus.
Oben jeweils die überzogene Fassung, darunter dieselbe Aussage, dosiert.
In den unteren Zeilen passiert jedes Mal dasselbe.
Die Zahl der Stäbe sinkt auf zwei.
Die letzte Hebung wird frei: Frühstück, spät, hält, Ausgang, Winter.
Und durch das freie Wort kommt meistens eine konkrete Information dazu.
Wer weniger stabt, hat plötzlich Platz für Inhalt.
Das wirkt Wunder!
Die Nachbarn der Alliteration
Schriftmuster · fünf Klangfiguren
Alliteration
gleicher Anlaut auf betonten Silben · passt, wenn eine kurze Zeile sitzen soll, am Anfang oder im Refrain
Kalte Kellner bringen das Essen zu spät.
Assonanz
gleiche Vokale statt gleicher Anlaute · passt, wenn Klang wirken soll, ohne aufzufallen
Die Nacht war lang und kalt am Bahnhof.
Anapher
Wiederholung am Satzanfang · passt, wenn über mehrere Zeilen Druck entstehen soll
Ich warte auf den Zug. Ich warte auf dich. Ich warte, weil ich nichts anderes kann.
Epipher
Wiederholung am Satzende · passt, wenn sich ein Wort einbrennen soll
Du lachst ohne mich. Du feierst ohne mich. Der letzte Zug fährt ohne mich.
Parallelismus
gleicher Satzbau, zweimal · passt, wenn du vergleichst oder gegenüberstellst
Der Zug kommt zu spät, die Liebe kommt zu früh.
Die Alliteration ist nicht die einzige Klangfigur.
Und oft ist sie nicht die beste.
Unterschätzt wird vor allem die Assonanz.
Sie wirkt fast so stark und fällt viel seltener auf.
Deine Faustregel für die Wahl:
Soll es auffallen, nimm die Alliteration und stell sie an den Anfang.
Soll es wirken, ohne bemerkt zu werden, nimm die Assonanz.
Soll über mehrere Zeilen Druck entstehen, nimm die Anapher.
Sie trägt weiter als jeder Anlaut.
Das zweite Video zeigt dieselbe Figur aus einem anderen Blickwinkel.
Achte darauf, wie dicht die Beispiele staben, und prüf eins davon mit dem Klopftest.
Wagner und der Spott über den Stabreim
Druckbogen · Bayreuth 1876
Der Ring des Nibelungen
„Weia! Waga! Woge, du Welle, walle zur Wiege!“
Es gibt einen berühmten Fall, bei dem die Dosis gekippt ist.
Richard Wagner schrieb den Text zu seinem Opernzyklus „Der Ring des Nibelungen“ selbst, durchgehend im Stabreim.
Er griff dafür auf alte Vorbilder wie die Edda zurück.
Sein Argument war handwerklich gut.
Der Endreim hätte ihm ein starres Korsett aufgezwungen, der Stabreim dagegen ist knapp, dicht und gut singbar.
Aber hier kommt der Haken:
Über rund fünfzehn Stunden hört den Stabreim irgendwann jeder.
Schon das Rheingold beginnt mit einer Zeile, die bis heute gern spöttisch zitiert wird.
Der Spott ließ nicht lange auf sich warten.
Die Kritiken fielen teils bösartig aus, und Parodien machten sich über den Stabreim lustig.
Fair bleibt trotzdem:
Wagner war kein Stümper.
Der Stabreim hält seine Verse zusammen, und gesungen funktionieren sie.
Die Lehre ist eine andere.
Auch Können schützt nicht vor Überdosierung.
Alliteration ist ein Gewürz und keine Grundzutat.
Auf einer Slam-Bühne dauert der Weg vom Gewürz zum Spott übrigens keine fünfzehn Stunden.
Eher acht Sekunden.
Wo eine Alliteration sitzen darf
Satzspiegel · wo die dichte Stelle sitzen darf
Der allererste Satz · sehr gut
Bindet die Zeile, bevor jemand nachdenkt.
Ein Refrain · sehr gut
Wiederholung und Klang verstärken sich.
Die Pointe · gut
Der Klang markiert die Stelle zusätzlich.
Mitten in einer Erzählung · riskant
Fällt auf und unterbricht den Fluss.
Der letzte Satz · riskant
Klingt schnell nach Kalenderspruch.
Eine traurige Passage · selten
Der Klang wirkt heiter und arbeitet gegen den Inhalt.
Nicht jede Stelle im Text verträgt das Mittel gleich gut.
Eine Alliteration lenkt Aufmerksamkeit.
Also gehört sie dorthin, wo du Aufmerksamkeit haben willst.
Die häufigste Falle ist der letzte Satz.
Viele bauen dort ihre dichteste Alliteration, weil sie besonders wirken soll.
Genau dort klingt sie am ehesten nach Kalenderspruch.
Und die letzte Zeile der Tabelle erklärt Dunjas Abend.
Eine dichte Alliteration in einer traurigen Passage arbeitet gegen den Inhalt.
Der Klang ist heiter, das Thema nicht.
Der Saal entscheidet sich für den Klang.
Es gibt eine Ausnahme, die alles umdreht.
In der Komik darf die Alliteration hörbar sein.
Wenn der Zungenbrecher der Witz ist, stab so dicht du willst.
Dann lacht der Saal mit dir und nicht über dich.
Entweder du versteckst sie ganz, oder du stellst sie ganz aus.
Dazwischen wird es peinlich.
Auflage und Dosis · wie dicht darf es sein?
Slam-Text
niedrig bis mittel
wird einmal gehört, ohne Zurückspulen
Gedruckte Lyrik
höher
man kann zurücklesen
Kinderbuch
sehr hoch
der Klang ist der Zweck
Werbung
sehr hoch
Merkfähigkeit schlägt Eleganz
Die erste Kachel ist unsere, und sie hat die schärfste Grenze.
Was auf Papier als kunstvoll durchgeht, wird gesprochen zum Hindernis.
Willst du einen Text drucken und spielen, richte dich nach der Bühne.
Was auf der Bühne trägt, funktioniert im Buch auch.
Umgekehrt gilt das nicht.
Zwiebelfische: zehn Fehler und sechs Aufgaben
Zwiebelfische · zehn falsche Lettern in der Zeile
Wörter zählen statt Betonungen
Unbetonte Silben zählen für den Stab nicht. Wer Wörter zählt, verschätzt sich.
Die Schlusshebung mitstaben
Ohne freie letzte Betonung hat das Ohr keinen Ausgang.
Vier oder mehr Stäbe
Zwei sind der Normalfall, drei die Grenze.
Adjektive stabreimen
Kalt, klein, klamm: das leichteste Material und das verräterischste. Stab lieber Substantive und Verben.
Das Wort wegen des Buchstabens wählen
Der Inhalt entscheidet, der Klang folgt.
Die Stäbe beim Sprechen betonen
Sprich normal und lass den Klang arbeiten.
Zu schnell werden
Dichte Stellen brauchen weniger Tempo, nicht mehr.
Nach dem falschen Lacher weitermachen, als wäre nichts
Kurze Pause, dann weiter. Nicht wiederholen.
Beim Schreiben nur lesen
Auf Papier klingt jede Alliteration harmlos. Erst der Mund merkt, wo es hakt.
Sich auf den Klang verlassen
Klang verstärkt, was da ist. Er erzeugt nichts.
Ein Zwiebelfisch ist im Setzerdeutsch ein Buchstabe, der aus einer falschen Schrift in die Zeile geraten ist.
Man übersieht ihn beim Setzen und sieht ihn sofort im Druck.
Mit diesen zehn Fehlern ist es genauso.
Du übersiehst sie beim stillen Lesen und hörst sie sofort auf der Bühne.
Aufgaben für den Setzerlehrling · alle laut
Aufgabe 1 · Der Klopftest
Fünf eigene Zeilen laut sprechen, jede Hebung mitklopfen, Hebungen und Stäbe notieren.
Aufgabe 2 · Fremde Zeilen prüfen
Zähl die Stäbe in Werbesprüchen. Genau an ihrer Dichte erkennt dein Ohr sie.
Aufgabe 3 · Die Schlusshebung suchen
Markier in alten Texten nur die letzte betonte Silbe jeder Zeile. Wie oft sitzt dort ein Stab?
Aufgabe 4 · Zwei Stäbe, mehr nicht
Zehn Zeilen mit genau zwei Stäben und freier Schlusshebung. Klingt leicht, ist es nicht.
Aufgabe 5 · Der Abbau
Eine überladene Zeile Stab für Stab entschärfen und nach jedem Schritt laut sprechen.
Aufgabe 6 · Nur Substantive und Verben
Eine Alliteration ohne Adjektive bauen. Sie wirkt sofort erwachsener.
Diese sechs Aufgaben kosten dich zusammen kaum eine Stunde.
Eine Alliteration lernt man mit dem Mund, nicht mit den Augen.
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Jetzt Kanal folgenUnd Dunja?
Winkelhaken · Dunjas Zeile, neu gesetzt
✓ Zwei Stäbe, die letzte Hebung ist frei. Der Saal wird still.
Dicker Strich oben = Hebung (betonte Silbe) · farbig = Stab
Eine Woche später, dieselbe offene Bühne im Bahnhofsgebäude.
Dunja hat an ihrem Wintertext genau eine Zeile geändert.
Fünf K sind raus.
Das Schlusswort ist ausgetauscht.
Und durch den frei gewordenen Platz ist etwas hineingekommen, das vorher fehlte: ein Mensch, der nicht bleibt.
Sie liest.
Die Wohnung, die Heizung, die Stille.
Dann die Zeile.
Diesmal lacht niemand.
Der Saal wird still, genau an der richtigen Stelle.
Ganz hinten an der Wand steht Waldemar, die Arme verschränkt.
Nach dem Auftritt kommt er nach vorn und drückt ihr einen Bogen Papier in die Hand.
Ihre neue Zeile, in Blei gesetzt und gedruckt.
Zwei K.
„Diesmal ist mir gar nichts aufgefallen.“
Dunja weiß zuerst nicht, ob das ein Kompliment ist.
Dann versteht sie es.
Bei diesem Stilmittel ist es das größte Kompliment, das es gibt.
Nicht „schöne Alliteration“.
Sondern: gar nicht aufgefallen.
Also merke:
Eine Alliteration darf hinführen.
Sie darf nur nicht ankommen.
Lass die letzte Betonung frei, und die Zeile landet.
