Netzplan · Egon-Olsen-Methode
"Ich hab einen Plan!" - Wie du mit der Egon-Olsen-Methode unschlagbar im Poetry Slam wirst
Sonntag, 20:15 Uhr, Tinas Wohnzimmer.
Auf dem Bildschirm verlässt Egon Olsen das Gefängnis, mit grauer Melone, Nadelstreifen und Zigarre.
Pascal, 27, sitzt auf dem Sofa und nickt anerkennend.
Er ist Bauingenieur und plant beruflich Gleisbaustellen, Tag für Tag, Schicht für Schicht.
In zwölf Tagen hat er seinen ersten Poetry Slam.
Tina, 31, steht seit Jahren auf Bühnen und hat noch nie einen Plan gemacht, der länger als eine Zugfahrt hält.
„Der Mann hat einen Plan“, sagt Pascal.
„Aber keinen Puffer.“
Dann zieht er ein gefaltetes A3-Blatt aus der Jacke.
Ein Netzplan, sauber gezeichnet, jeder Tag bis zum Auftritt ein Kästchen, der kritische Pfad in Rot.
Tina lacht so laut, dass sie den Film anhalten muss.
„Egon wäre stolz auf dich“, sagt sie.
„Und dann geht’s schief.“
„Nicht bei mir“, sagt Pascal.
Pascal und Tina gibt es so nicht. Aber den Wunsch, den ersten Auftritt bis auf die Sekunde durchzuplanen, kennen sehr viele, die zum ersten Mal auf eine Bühne gehen.
Kennst du das?
Du willst nichts dem Zufall überlassen.
Jede Zeile sitzt, jede Pause ist markiert, jede Geste geprobt.
Und ganz hinten im Kopf flüstert eine Stimme: Und wenn doch was passiert?
Gute Nachricht: Die Stimme hat recht.
Und genau deshalb ist sie deine wichtigste Mitarbeiterin.
Hier lernst du die Egon-Olsen-Methode: planen wie ein Meisterdieb, aber mit eingebautem Scheitern.
Und du erfährst, was an Pascals großem Abend mit dem roten Pfad passiert ist.
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Jetzt Kanal folgenWas Egon Olsen dir übers Planen beibringt
Hintergrund · die Olsenbande
Dänische Filmreihe, vierzehn Filme zwischen 1968 und 1998.
Egon Olsen, gespielt von Ove Sprogøe: graue Melone, Nadelstreifen, Zigarre und ein Perfektionist, wie er im Buche steht.
Seine Komplizen sind Kjeld, der ängstliche Familienvater, und Benny, der fröhliche Fahrer. Dazu kommt Yvonne, Kjelds Frau.
In der DDR wurden die Filme dank der DEFA-Synchronisation zum Kult.
Fast jeder Olsenbanden-Film beginnt gleich.
Egon wird aus dem Gefängnis entlassen.
Drinnen hat er einen neuen, angeblich todsicheren Plan ausgetüftelt.
Den erklärt er seinen Komplizen, meistens in Kjelds Wohnung.
Dann läuft der Coup an, mit viel Präzision und noch mehr Pannen.
Und am Ende landet Egon wieder hinter Gittern, oft wegen einer Kleinigkeit, die mit dem eigentlichen Coup kaum etwas zu tun hat.
Warum ist dieser Mann ein guter Lehrer für dich?
Nicht wegen der Einbrüche, versteht sich.
Sondern wegen zwei Dingen.
Erstens plant Egon mit einer Hingabe, die du dir für deine Texte abschauen darfst.
Zweitens gibt er nach dem Scheitern nie auf, sondern kommt mit dem nächsten Plan zurück.
Aber hier kommt der Haken:
Egons Pläne sind so perfekt, dass für Unvorhergesehenes kein Platz bleibt.
In der Sprache der Bauingenieure heißt das: Sein Netzplan hat keinen Puffer.
Jeder Vorgang liegt auf dem kritischen Pfad, und jede Verspätung reißt alles mit.
Die Egon-Olsen-Methode für Slammer lautet deshalb:
Plan wie Egon.
Aber bau Puffer ein, wo Egon keinen hatte.
Kurz zur Technik, falls du noch nie einen Netzplan gesehen hast.
Jeder Kasten ist ein Vorgang, also eine Aufgabe.
Oben stehen der früheste Anfang und das früheste Ende, unten der späteste Anfang und das späteste Ende.
In der Mitte unten steht der Puffer, also wie lange sich ein Vorgang verspäten darf, ohne dass das Ende wackelt.
Puffer null heißt kritisch.
Alles andere heißt: Hier darfst du atmen.
Vorgang A: das Ziel auskundschaften
Egon studiert sein Ziel, bevor er irgendetwas unternimmt.
Er weiß, wo der Tresor steht, wann die Wache wechselt und welche Tür quietscht.
Genau so gehst du an dein Thema.
Nicht mit dem Erstbesten, das dir einfällt.
Sondern mit dem Thema, das dich nicht loslässt.
Worüber redest du, wenn du müde bist und niemand zuhört?
Welcher Gedanke kommt immer wieder, beim Zähneputzen, an der Ampel, im Zug?
Welche Wahrheit über dich kennst nur du?
Was würdest du sagen, wenn du nur einen einzigen Satz hättest?
Das ist dein Tresor.
Und dann kommt das Wichtigste an Vorgang A: das Ziel.
Egon will nicht irgendwelches Geld, er will den großen Coup.
Dein Text braucht auch ein Ziel, nur ein emotionales.
Was soll das Publikum fühlen, wenn du fertig bist?
Schreib es in einen einzigen Satz, bevor du die erste Zeile schreibst.
Nicht: „Ich will über Einsamkeit schreiben.“
Sondern: „Am Ende sollen alle an den Nachbarn denken, dessen Namen sie nicht kennen.“
Schon weißt du, wo du hinwillst.
Und aus so einem Ziel entstehen Sätze wie dieser: „In meinem Haus wohnen vierzig Menschen, und ich kenne nur das Geräusch ihrer Türen.“
Vorgang B: der Bauplan in Minuten
Vorgang B · Minutenplan für sechs Minuten
Egon zeichnet Baupläne.
Jeder Raum, jeder Gang, jeder Ausgang.
Dein Bauplan ist ein Minutenplan.
Die Zeitlimits hängen von der Veranstaltung ab, oft liegen sie irgendwo zwischen fünf und sieben Minuten.
Pascal hat mit sechs geplant und mit sechs Etappen.
Erst der Einstieg, eine Zeile, die sofort sitzt.
Dann das Setup, in dem du die Welt aufbaust.
Dann die Komplikation, in der etwas nicht mehr passt.
Dann die Eskalation, in der sich alles zuspitzt.
Dann der Tresor-Moment, zu dem wir gleich kommen.
Und zum Schluss ein Ende, das keinen Punkt setzt, sondern einen neuen Plan.
Denn so geht es auch bei Egon weiter: Der nächste Anlauf ist schon im Kopf.
Dein Text darf genauso enden.
Nicht mit einer Lösung, sondern mit einem Aufbruch.
„Ich weiß nicht, ob mich hier jemand vermisst, wenn ich wegziehe, aber morgen klingele ich bei Nummer zwölf.“
Also merke:
Der Minutenplan ist kein Gefängnis.
Er ist eine Landkarte.
Und ganz hinten in Pascals Plan steht etwas, das Tina mit Bleistift ergänzt hat: zwanzig Sekunden Puffer.
Für Applaus, für Lacher, für einen Atemzug zu viel.
Vorgang C: der Tresor-Moment
Jetzt kommt das Herzstück jedes Coups.
Der Moment, in dem das Schloss nachgibt.
Im Text ist das die Stelle, an der das Publikum versteht, worum es eigentlich geht.
Er hat fünf Phasen.
Die Annäherung baut Spannung auf, nicht mit Lautstärke, sondern mit dem, was du noch nicht sagst.
Das erste Klicken ist ein Detail, das neugierig macht.
Die Feinarbeit geht Schicht für Schicht, Bild für Bild.
Dann springt die Tür auf, mit dem Satz, auf den alles zulief.
Und der Inhalt ist die Einsicht, die das Publikum mit nach Hause nimmt.
Drei Fehler machen fast alle beim ersten Tresor.
Fehler eins: Du öffnest ihn zu früh.
Wer in der ersten Minute schon die große Wahrheit sagt, hat danach nichts mehr zu knacken.
Das ist, als würde Egon mit dem Vorschlaghammer anrücken.
Fehler zwei: Der Tresor ist leer.
Du baust wunderbar Spannung auf, und dann kommt eine Moral, die alle schon kennen.
Fehler drei: Du vergisst die Kombination.
Du weißt, was drin ist, aber du führst das Publikum nicht Schritt für Schritt dorthin.
Die Lösung ist bei allen dreien dieselbe.
Probe den Tresor-Moment öfter als jede andere Stelle.
Laut, mit Pausen, vor einem Menschen, der ehrlich zu dir ist.
Die Bande im Saal: Bennys, Kjelds und Yvonnes
Sitzplan · die Bande im Saal
Egon arbeitet nie allein.
Benny ist der Fahrer, fröhlich und sofort begeistert.
Kjeld ist der Familienvater, der bei jedem Plan zuerst fragt, ob das nicht zu gefährlich ist.
Und Yvonne, Kjelds Frau, schwankt zwischen Ablehnung und Mitmachen.
Dein Publikum besteht aus genau diesen drei Sorten.
Die Bennys sitzen vorne und sind auf deiner Seite, bevor du anfängst.
Freu dich über sie.
Aber schreib nicht für sie, denn sie klatschen auch, wenn der Text noch gar nicht fertig ist.
Die Kjelds sind die meisten.
Sie wollen mitgehen, aber erst, wenn sie wissen, dass es sich lohnt.
Egon erklärt nie alles auf einmal, sondern immer den nächsten Schritt.
Mach es genauso.
Sag nicht: „Jetzt kommt eine traurige Geschichte über meine Kindheit.“
Sag: „Ich war sieben, als ich merkte, dass Erwachsene auch nur raten.“
Und die Kjelds gehen mit.
Die Yvonnes sitzen hinten, mit verschränkten Armen.
Sie wollen überzeugt werden und geben es ungern zu.
Kämpf nicht gegen sie.
Nimm ihren Zweifel ernst, gern sogar laut.
„Ihr glaubt mir das nicht, und ehrlich gesagt hätte ich es früher auch nicht geglaubt.“
Wer den Widerstand ausspricht, macht aus Gegnern Zeugen.
Achte im Trailer darauf, wie schnell du die Figuren auseinanderhältst, fast ohne dass sie etwas sagen.
Haltung, Kleidung, Tempo.
Genauso schnell sortiert dich dein Publikum in den ersten Sekunden ein.
Puffer: dein Plan B für Blackout, Technik und müden Saal
Egons größte Schwäche ist nicht die Planung.
Es ist die Kleinigkeit, für die er nicht plant und über die er am Ende stolpert.
Genau das machst du anders.
Für jede typische Panne legst du dir eine Notfallkarte an, bevor sie passiert.
Szenario eins ist der Blackout.
Du weißt die dritte Zeile nicht mehr.
Der normale Reflex heißt Panik, Entschuldigung, Flucht.
Der Puffer-Reflex heißt: ehrlich sagen, was gerade passiert.
„Mein Kopf ist gerade so leer wie mein Kühlschrank am Monatsende, gebt mir drei Sekunden.“
Dann ein Blick auf den Zettel, ohne Drama.
Das Publikum ist in diesem Moment fast immer auf deiner Seite.
Szenario zwei ist die Technik.
Das Mikro pfeift, knackt oder ist ganz still.
Der Puffer-Reflex: einen Schritt nach vorn, langsamer und lauter sprechen, den Raum benutzen.
Wenn es passt, darfst du die Panne kurz aufgreifen.
Aber wirklich nur kurz, dann zurück in den Text.
Szenario drei ist der müde Saal.
Die Leute schauen aufs Handy, hinten wird getuschelt.
Der Puffer-Reflex: nicht schneller werden, sondern langsamer.
Eine Pause, länger als bequem.
Ein Satz direkt ins Publikum, freundlich und ohne Vorwurf.
Beleidige niemals den Saal, auch nicht im Spaß.
Wer einen müden Saal beschimpft, verliert auch die, die noch zugehört haben.
Bonus: Schreib deine Notfallsätze auf die Rückseite deines Textblatts.
Da findest du sie, wenn der Kopf leer ist.
Das Perfektions-Paradox
Fünf Schleifen im Netzplan · Vorgänge, die nie fertig werden
Und jetzt der Teil, an dem Egon jedes Mal scheitert.
Je perfekter sein Plan, desto spektakulärer der Absturz.
Weil er einen Faktor nicht einrechnet: Menschen.
Auf der Bühne ist das genauso.
Du planst jeden Satz, jede Pause, jede Geste.
Und dann fällt hinten ein Glas herunter, oder jemand niest genau in deine Stille.
Die Gegenmittel sind unspektakulär.
Leg ungefähr vier Fünftel fest und lass den Rest offen.
Bau Stellen ein, an denen du atmen und auf den Raum reagieren kannst.
Wenn etwas schiefgeht, nimm es auf, statt es zu verstecken.
Und zeig Nervosität, wenn sie da ist.
Nicht gespielt, sondern ehrlich.
„Meine Hände zittern, das heißt nur, dass mir das hier wichtig ist.“
Das wirkt Wunder!
Quatsch wäre es dagegen, Fehler künstlich einzubauen.
Das Publikum merkt Theater schneller, als dir lieb ist.
Egons Zellenbüro: die Analyse danach
Egon verbringt in den Filmen eine Menge Zeit im Gefängnis.
Aber er verschwendet sie nicht, denn dort entsteht jedes Mal der nächste Plan.
Für dich ist die Zelle der Abend nach dem Auftritt, oder der Morgen danach.
Nach jedem Auftritt, egal wie er lief, gehst du vier Fragen durch.
Lag es am Inhalt, am Bauplan, am Vortrag oder am Abend selbst?
Nicht jedes Scheitern liegt an dir.
Aber jedes Scheitern verrät dir etwas über deinen nächsten Plan.
Der eine Weg nach einem schlechten Abend heißt: „Ich kann das nicht.“
Der andere heißt: „Jetzt kenne ich einen Weg, der nicht funktioniert.“
Rate mal, welcher zu Egon passt.
Laut Titel dreht sich diese Folge um den Supermarkt.
Achte beim Hören darauf, welcher ganz alltägliche Ort bei dir so ein Tresor sein könnte.
Genau dort beginnt dein nächster Vorgang A.
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Jetzt Kanal folgenPascals großer Abend
Zwölf Tage später, 20:40 Uhr, eine Kneipe mit kleiner Bühne gleich neben dem Güterbahnhof.
Pascal ist als Vierter dran.
Einstieg, Setup, Komplikation, alles läuft nach Plan.
Dann kommt der Tresor-Moment.
Genau da knackt das Mikrofon und verstummt.
Irgendwo hinter der Theke flucht jemand.
Pascal spürt, wie der rote Pfad in seinem Kopf reißt.
Und dann fällt ihm die Notfallkarte ein, die Tina mit Bleistift in seinen Plan geschrieben hat.
Einen Schritt nach vorn, langsamer, lauter.
Er stellt sich an den Bühnenrand und spricht den Tresor-Moment ohne Mikro.
Der Saal wird so still, dass man den Kühlschrank hinter der Theke brummen hört.
Und genau in diese Stille fällt sein Satz über die vierzig Türen im Haus.
Gewonnen hat Pascal an diesem Abend nicht.
Aber nach der Show kommt eine Frau aus der letzten Reihe zu ihm, eine echte Yvonne mit verschränkten Armen.
„Das ohne Mikro“, sagt sie.
„Das war geplant, oder?“
Pascal grinst und sagt nichts.
Zu Hause pinnt er den Netzplan wieder an die Wand.
Mit rotem Stift zeichnet er einen neuen Kasten dazu.
Vorgang X: Ungeplantes.
Dauer unbekannt, Puffer reichlich.
Eine Minute später schreibt Tina: „Lass mich raten, du hast einen neuen Plan.“
Pascal schickt ihr ein Foto.
Und du?
Plan wie Egon, gründlich und mit Hingabe.
Aber bau deine Puffer, bevor du sie brauchst.
Dann wird aus dem Coup, der schiefgeht, der Abend, von dem du noch lange erzählst.
