Treppenhaus · Poetry-Slam-Wettbewerb-Strategie
Der Weg zum Landesfinale: Wettbewerbe strategisch nutzen
Dienstag, 18:40 Uhr, ein Durchgangsbahnhof, Gleis 5.
Magnus steht vor dem Aufzug, quer über der Tür klebt rot-weißes Absperrband.
Er ist unterwegs zu seiner siebenundzwanzigsten Vorrunde in dieser Saison, und eine Poetry-Slam-Wettbewerb-Strategie hatte er nie.
Er drückt den Knopf.
Nichts.
Er drückt noch einmal, obwohl das Band ja da ist.
Während er wartet, scrollt er durch sein Handy.
Da ist Delia.
Die beiden haben im selben Winter an derselben offenen Bühne angefangen, zwei Nervöse mit zitternden Zetteln.
Auf dem Foto steht Delia hinter einer großen Theaterbühne, ein Ausweis baumelt an ihrem Hals.
Darunter schreibt sie: „Heute Landesfinale – ich kann’s selbst noch nicht glauben.“
Magnus kann es auch nicht glauben.
Er wusste nicht einmal, dass es eine Qualifikation gab.
Die war im März.
Jetzt ist Mai.
Delia hat in derselben Saison sechs Vorrunden gespielt.
Sechs.
Der Unterschied zwischen den beiden war keine Frage des Talents.
Er steckte in einer einzigen Zeile in Delias Kalender.
Welche das war und was aus Magnus wurde, steht ganz am Ende.
Magnus und Delia gibt es so nicht. Aber die verpasste Frist kennen in der Szene erstaunlich viele – meistens erst hinterher.
Kennst du das?
Du schreibst.
Du trittst auf.
Du wirst besser, Abend für Abend.
Und dann liest du, dass jemand aus deiner Stadt beim Landesfinale war.
Wann war die Qualifikation?
Wer hat davon gewusst?
Und warum hat dir niemand Bescheid gesagt?
Hier kommt die unromantische Wahrheit.
Zum Landesfinale fährt kein Aufzug.
Es gibt nur eine Treppe.
Und jede Stufe hat einen Türsteher.
Er liest keine Texte, er schaut nur auf ein Datum.
Die gute Nachricht: Treppen kann jeder steigen.
Du musst nur wissen, wo sie anfangen.
Und du brauchst einen Plan, der oben beginnt und nicht unten.
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Jetzt Kanal folgenDie Hausübersicht: fünf Etagen deiner Poetry-Slam-Wettbewerb-Strategie
Hausübersicht · Treppenhaus Wettbewerb
Nicht jedes Haus hat jede Etage. Die Namen wechseln je nach Region.
Von außen sieht der Weg nach oben aus wie eine Frage der Qualität.
Von innen ist er eine Abfolge von Terminen.
Im Erdgeschoss liegt der lokale Slam.
Hier lernst du das Handwerk und triffst die Menschen, die wissen, was oben passiert.
Wer diese Etage überspringt, hat später niemanden, der ihm die Termine steckt.
Im ersten Stock liegt, wo es ihn gibt, ein Stadt- oder Regionalentscheid.
Ab hier wird es ein Wettbewerb im engeren Sinn: Die Plätze sind begrenzt, die Anmeldung läuft vorher, und wer die Frist verpasst, wartet ein Jahr.
Im zweiten Stock wartet das Landesfinale.
Zum ersten Mal brauchst du dort ein Programm statt einzelner Nummern.
Im dritten Stock liegt die deutschsprachige Meisterschaft.
Ihr eigentlicher Wert liegt weniger im Pokal als darin, dass du an einem Wochenende mehr Menschen aus der Szene triffst als sonst in einem Jahr.
Und ganz oben?
Da liegt die Etage, über die kaum jemand spricht, weil sie kein Wettbewerb ist.
Die Einladungen.
Wer auf den oberen Etagen sichtbar wird, bekommt Anfragen.
Kein Bullshit: Eine Anfrage für einen bezahlten Abend ist mehr wert als jeder Titel.
Aber hier kommt der Haken: Nicht jedes Haus hat jede Etage.
In manchen Regionen gibt es keinen Stadtentscheid, anderswo zählen Ergebnisse über eine ganze Saison.
Deshalb steht am Anfang jeder Poetry-Slam-Wettbewerb-Strategie keine Schreibübung, sondern eine Frage an die Hausverwaltung.
Die sitzt übrigens an deinem nächsten Slam-Abend und hält das Mikrofon.
Hintertreppe: Dick Fosbury sprang so, wie es ihm lag
Gedenktafel · Hintertreppe
Am 20. Oktober 1968
sprang Dick Fosbury in Mexiko-Stadt
rückwärts über die Latte:
2,24 Meter, olympisches Gold.
Er nahm die Treppe, die ihm lag
Am 20. Oktober 1968 stand ein einundzwanzigjähriger Student aus Oregon im Olympiastadion von Mexiko-Stadt.
Dick Fosbury sprang hoch.
Rückwärts.
Mit dem Rücken zur Latte.
Er gewann Gold, mit olympischem Rekord von 2,24 Metern.
Warum sprang er so?
Weil ihm der übliche Stil nicht lag.
Als Schüler kam er mit den gängigen Techniken kaum voran, also tüftelte er ab 1963 an einer eigenen.
Er hat später sinngemäß gesagt, der Flop sei ein natürlicher Stil gewesen, und er sei nur der Erste gewesen, der ihn gefunden habe.
So ist es überliefert.
Und es stimmt sogar ein Stück: Die Kanadierin Debbie Brill kam wenig später unabhängig von ihm auf eine sehr ähnliche Technik.
Außerdem machten erst weiche Landematten es ungefährlich, auf dem Rücken zu landen.
Vier Jahre später, in München, sprangen 28 von 40 Teilnehmern im Hochsprung seinen Stil.
Jetzt kommt der Teil, den die Motivationsposter weglassen.
Fosbury selbst war 1972 nicht dabei, er hatte sich nicht qualifiziert.
Und Gold holte in München ausgerechnet Jüri Tarmak, der letzte Olympiasieger im alten Straddle-Stil.
Was lernst du daraus?
Nicht, dass die neue Technik immer gewinnt.
Sondern, dass du die Treppe nehmen darfst, die zu dir passt.
Werde nicht verbissen besser in einer Disziplin, die dir nicht liegt.
Such dir die Formate, die Abende und die Textsorten, in denen deine Art zu schreiben ein Vorteil ist.
Manche Texte gewinnen im Keller und verlieren im Theater.
Das ist kein Qualitätsurteil.
Das ist eine Passungsfrage.
Und auch das gehört zu einer ehrlichen Wettbewerbsstrategie: zu wissen, wo du lieber nicht antrittst.
Der Griff: Plane von oben nach unten
Stockwerksanzeige · Fahrtrichtung abwärts
Geplant wird von oben nach unten. Gestiegen wird von unten nach oben.
Jetzt der Teil, für den du hergekommen bist.
Er ist fast enttäuschend simpel.
Nimm den Termin des Landesfinales und rechne rückwärts.
Trag zuerst das Finale in den Kalender ein.
Dann die Qualifikation davor.
Dann die Anmeldefrist für diese Qualifikation.
Und dann den Tag, an dem du nachfragst.
Vier Einträge.
Zwanzig Minuten.
Das war’s.
Ein Kalender statt einer Hoffnung.
Warum rückwärts?
Wer vorwärts plant, fängt bei sich an: erst besser werden, dann irgendwann antreten.
Klingt vernünftig und führt dazu, dass dieses Irgendwann nie kommt.
Denn Termine warten nicht.
Die Qualifikation findet statt, ob du bereit bist oder nicht.
Wer vor dem Aufzug wartet, bis ihn jemand abholt, verpasst seinen Anschluss.
Also merke: Geplant wird von oben nach unten.
Gestiegen wird von unten nach oben.
Und wo findest du die Termine?
Fast nie an einer zentralen Stelle.
Frag die Moderation deines lokalen Slams.
Diese Menschen wissen es fast immer, und fast niemand fragt sie.
Schreib den Veranstaltenden deiner Landesmeisterschaft eine kurze Mail und bitte darum, über Termine informiert zu werden.
Drei Zeilen reichen.
Wirf einen Blick auf die Seiten der Slams in den Nachbarstädten, dort stehen Termine oft früher.
Trag dir die Slams in deiner Umgebung für das nächste halbe Jahr ein, dann siehst du sofort, wo Lücken sind.
Und leg dir einen jährlichen Erinnerungstermin an, an dem du alles erneut prüfst.
Bonus: Wenn du ein Datum nicht kennst, schreib den Namen der Person in den Kalender, die du danach fragst.
Auch das ist ein Eintrag.
Die meisten verpassen ihr Finale nicht auf der Bühne. Sie verpassen es an einem Dienstag, an dem sie nichts davon wussten.
Gepäck pro Etage: Wie viele Texte du brauchst
Gepäck pro Etage · Faustregel, keine Vorschrift
Jetzt die häufigste Fehleinschätzung überhaupt.
Wer mit einem einzigen starken Text zu einem Wettbewerb mit mehreren Runden fährt, steht nach der ersten Runde mit leeren Händen da.
Beim lokalen Slam reichen meist zwei: einer für die Vorrunde, einer für ein mögliches Finale.
Beim Stadtentscheid kommt ein Reservetext dazu.
Beim Landesfinale brauchst du drei, die alle im großen Saal tragen.
Und bei einer Meisterschaft über mehrere Tage brauchst du ein kleines Repertoire.
Aber hier kommt der Haken.
Du brauchst nicht einfach viele gute Texte.
Du brauchst Texte, die an unterschiedlichen Tagen, in unterschiedlichen Räumen und vor unterschiedlichem Publikum funktionieren.
Auch müde.
Ein Text wird sicher, wenn du ihn oft genug vor fremdem Publikum gesprochen hast.
Genau dafür ist das Erdgeschoss da.
Delia hat ihre sechs Vorrunden nicht mit sechs neuen Texten gespielt.
Sie hat zwei Texte immer wieder gespielt, bis sie auch nachts um drei noch saßen.
Magnus hatte siebenundzwanzig Auftritte und elf verschiedene Texte.
Keiner davon war wirklich fertig.
Also merke: Rechne pro Etage lieber mit einem Jahr Vorlauf als mit einem Monat.
Wenn du bei den ersten beiden Punkten zögerst, ist der Rückwärtskalender von oben dein nächster Schritt.
Und wenn du beim letzten zögerst, beantworte die Frage vor der Anmeldung und nicht danach.
Das langsame Treppenhaus: Roger Bannister und die Meile
Gedenktafel · Die Meile
6. Mai 1954 · Oxford · Roger Bannister · 3:59,4
21. Juni 1954 · Turku · John Landy · 3:57,9
7. August 1954 · Vancouver · beide unter vier Minuten
28. Mai 1955 · London · Tábori, Chataway, Hewson
Das Treppenhaus füllte sich langsam
Am 6. Mai 1954 lief ein fünfundzwanzigjähriger Medizinstudent in Oxford die Meile in 3:59,4 Minuten.
Roger Bannister war damit der Erste, der offiziell unter vier Minuten blieb.
46 Tage später lief der Australier John Landy im finnischen Turku noch schneller.
Im August 1954 traten beide in Vancouver gegeneinander an.
Zum ersten Mal blieben zwei Läufer im selben Rennen unter vier Minuten.
Jetzt kennst du vermutlich die Version vom Motivationsseminar.
Die Blockade im Kopf fiel, und danach knackten plötzlich alle die Grenze.
Quatsch!
So war es nicht.
Der Dritte überhaupt war der Ungar László Tábori, erst im Mai 1955.
Im selben Rennen in London blieben auch die Briten Chris Chataway und Brian Hewson unter vier Minuten.
Richtig viele wurden es erst über die Jahre.
Zuerst ernüchtert das.
Danach entlastet es ungemein.
Denn der Durchbruch war echt, aber er war langsam.
Zwischen dem ersten Versuch und dem ersten Finale können auch bei dir Jahre liegen.
Das ist kein Zeichen, dass du falsch bist.
Das ist das Tempo, in dem sich Treppenhäuser füllen.
Wer das weiß, hört nicht nach dem zweiten Versuch auf.
Oben im Saal: Reihenfolge, Akustik, der lange Tag
Bedientableau · Reihenfolge
Auf einer Etage mit mehreren Runden entscheidet nicht nur, was du dabeihast.
Sondern auch, in welcher Reihenfolge du es einsetzt.
Erstens: Der sicherste Text kommt in die Vorrunde.
Ins Finale kommst du nur, wenn die Vorrunde sitzt.
Wer seinen besten Text aufspart, spart ihn womöglich für ein Finale auf, das ohne ihn stattfindet.
Zweitens: Der überraschendste Text kommt ins Finale.
Dort hat dich das Publikum schon einmal gehört, und Wiederholung in Ton und Thema kostet dich mehr als jeder Versprecher.
Drittens: Halte einen Text in Reserve, den du nicht eingeplant hast.
Wenn jemand vor dir zufällig dasselbe Thema spielt, brauchst du eine Ausweichtreppe.
Vorsicht beim Sprung vom lustigen Vorrundentext zum ernsten Finaltext.
Ein Saal, der dich gerade lachend gewählt hat, will nicht im nächsten Moment belehrt werden.
Zwischen einem Kellerclub und einem Theater liegt mehr als die Zahl der Sitze.
| Was | Kellerclub | Theatersaal |
|---|---|---|
| Lachen | kommt sofort, klingt kurz | braucht länger, rollt nach |
| Sicht | du siehst Gesichter | ab Reihe fünf ist es dunkel |
| Leise Stellen | gehen im Gläserklirren unter | tragen weiter als gedacht |
| Technik | kennst du | fremd: Soundcheck nutzen |
Im großen Saal braucht das Lachen länger, bis es anschwillt und wieder abklingt.
Wer im gewohnten Tempo weiterspricht, redet in die Reaktion hinein.
Und weil du ab der fünften Reihe keine Gesichter mehr siehst, musst du deinen Text kennen, statt ihn zu erfühlen.
Probier deshalb die Pausenverlängerung: Sprich deinen Text einmal mit doppelt so langen Pausen.
Das fühlt sich falsch an und kommt dem, was eine große Bühne braucht, erstaunlich nahe.
Und mach den Saaltest in einer Turnhalle, einer Kirche oder einem hallenden Treppenhaus.
Du hörst sofort, welche Stellen im Hall verschwinden.
Achte beim Anschauen darauf, wie verschieden die drei klingen, obwohl sie auf derselben Etage angekommen sind.
Auf den oberen Etagen dauert ein Abend nicht zwei Stunden, sondern oft einen halben Tag.
Schwarzes Brett · Für den Wettkampftag
1. Richtig essen am frühen Nachmittag, nicht erst kurz vor der Vorrunde.
2. Den Text einmal ganz laut sprechen. Das Treppenhaus reicht.
3. In den Saal gehen, während er sich füllt. Die letzte Reihe ansehen.
4. Die Rückfahrt planen, bevor du auftrittst.
Nachmittags kommst du an, oft mit Technikprobe und Auslosung der Reihenfolge.
Dann folgt die längste Phase: Warten.
Stunden, in denen du weder proben noch abschalten kannst.
Wer im Finale steht und im Kopf schon den letzten Zug sucht, spricht nur noch halb.
Und die unterschätzte Größe heißt Müdigkeit.
Bei mehrtägigen Wettbewerben entscheidet am Ende oft nicht, wer die besten Texte hat, sondern wer noch stehen kann.
Auch Schlaf gehört zu einer Poetry-Slam-Wettbewerb-Strategie.
Notrufknopf: Wenn der Ehrgeiz kippt
Eine Treppe verführt dazu, nur noch nach oben zu schauen.
Ehrgeiz ist, wenn ein Ziel dich zieht.
Wenn du Abende nur noch nach Punkten bewertest, nach einer Niederlage tagelang nichts schreiben kannst oder dich für weniger wert hältst, weil eine Etage nicht geklappt hat, zieht dich das Ziel nicht mehr.
Dann treibt es dich.
Achte auf diese Zeichen.
Du gehst nur noch zu Abenden, die für eine Qualifikation zählen.
Du freust dich über einen guten Abend nur, wenn er dich weiterbringt.
Du schreibst, was gewinnt, und nicht, was dich beschäftigt.
Du vergleichst dich ständig mit Menschen auf einer anderen Etage.
Was dann hilft, klingt nach Rückschritt.
Ein halbes Jahr ohne Wettbewerbe.
Nur offene Bühnen, keine Punkte.
Das ist oft der schnellste Weg zurück zur eigenen Stimme.
Der Ehrgeiz kommt danach meistens von allein zurück, nur freundlicher.
Und wenn die Last größer ist, wenn du dauerhaft erschöpft bist oder dein Selbstwert komplett an Ergebnissen hängt, bist du damit nicht allein.
Die Hausarztpraxis ist dann ein völlig normaler erster Schritt.
Termine für eine psychotherapeutische Sprechstunde vermittelt in Deutschland die Terminservicestelle unter 116117.
Die Telefonseelsorge ist rund um die Uhr erreichbar, kostenlos unter 0800 111 0 111.
Hilfe holen ist kein Abstieg.
Es ist ein Handlauf.
Zehn Stolperkanten und eine Kehrwoche
Zehn Stolperkanten · gelb markiert
Treppen haben Kanten.
Fünf dieser zehn passieren im Kalender, fünf am Abend selbst.
Die erste kostet dich ein ganzes Jahr.
Die letzte kostet dich die Lust.
Und jetzt der Plan für eine einzige Woche.
Kein Programm.
Eine Kehrwoche.
Der Mittwoch ist der wichtigste Tag in diesem Plan.
Ab da ist dein Weg nach oben kein Wunsch mehr, sondern ein Termin.
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Deine Nummer bleibt geheim. Du liest, ich schreibe – ganz ohne Datensammeln.
Jetzt Kanal folgenUnd Magnus?
Magnus hat an jenem Dienstag im Mai die Treppe genommen.
Er hat seine Vorrunde gespielt und ist Dritter geworden.
Egal.
Nach der Show hat er die Moderatorin gefragt, wann die nächste Qualifikation ist.
Sie wusste es sofort.
Sie hatte nur nie jemand gefragt.
Das Landesfinale in jenem Jahr hat Magnus trotzdem gesehen, von Reihe zwölf aus.
Delia war an dem Abend nicht die beste Schreiberin im Saal.
Aber sie hatte das beste Programm.
Ihre drei Texte hingen zusammen, ohne dasselbe zu sagen.
Den zugänglichsten hatte sie in die Vorrunde gelegt, den ungewöhnlichsten ins Finale.
Und in der Vorrunde sprach sie langsamer als alle anderen.
In der Pause fragte Magnus sie, seit wann sie das geplant hatte.
„Seit Oktober“, sagte Delia.
Dann zeigte sie ihm ihren Kalender.
Im Oktober stand dort eine einzige Zeile.
Das war die Zeile, von der am Anfang die Rede war.
Kein Geheimtipp, kein Talent, keine Beziehungen.
Seitdem steht diese Zeile auch in Magnus’ Kalender, jedes Jahr im Oktober.
Im Jahr darauf stand er selbst im Landesfinale.
Nicht wegen eines besseren Textes.
Wegen eines Eintrags im Kalender.
Gewonnen hat er nicht.
Aber zwei Wochen später kam eine Mail aus einer Stadt, in der er noch nie gewesen war.
Eine Einladung.
Die oberste Etage.
Und der Aufzug an Gleis 5?
Ist bis heute außer Betrieb.
Magnus nimmt inzwischen gern die Treppe.
Also merke: Eine Poetry-Slam-Wettbewerb-Strategie beginnt nicht mit einem Text, sondern mit einem Termin.
Ganz oben ist es dieselbe Arbeit wie ganz unten. Nur hören mehr Leute zu.
Plane rückwärts.
Und schreib vorwärts.
