Dein Text ist vermutlich ehrlich.

Denn er ist gut gebaut, er hat Bilder, er hat einen Schluss.

Und trotzdem bleibt er in einer Reihe mit zwanzig anderen ehrlichen Texten.

Dabei fehlt ihm eigentlich nur eine Sache.

Nämlich etwas, das niemand sonst weiß.

Bei mir war es zunächst Duisburg. Ein Vereinsheim mit Resopaltischen, sechzig Leute, Freitagabend.

Ich hatte einen Text über Wohnungsnot dabei. Wütend, gut gemeint, komplett aus mir heraus geschrieben.

Darin kamen vor: steigende Mieten, gierige Vermieter, Menschen, die verdrängt werden.

Zwar alles richtig. Und trotzdem alles schon mal gehört.

Danach kam jemand mit demselben Thema.

Dabei hat er nicht über Mieten geschimpft. Er hat erzählt, wie viele Wohnungsbesichtigungen er besucht hat.

Und das war keine Meinung mehr. Das war ein Befund.

Und gegen einen Befund kann niemand argumentieren.

Denn der Grund ist unangenehm und einfach.

Deine Überzeugung teilt der Saal entweder oder nicht.

Und wer sie nicht teilt, hört ab Minute eins nicht mehr zu, sondern widerspricht innerlich.

Ein Fakt dagegen lässt sich schlicht nicht ablehnen.

Man kann ihn einordnen, man kann ihn deuten. Aber man kann ihm nicht widersprechen.

Was Recherche für Texte wirklich bringt

Erstens Autorität. Wer eine konkrete Zahl nennt, klingt, als hätte er nachgesehen. Und das hat er ja auch.

Zweitens Bilder. Recherche liefert dir Details, auf die du am Schreibtisch nie gekommen wärst. Und Details sind das Rohmaterial für alles.

Drittens Überraschung. Die interessantesten Funde sind fast immer die, mit denen du nicht gerechnet hast.

Viertens Schutz. Wer recherchiert hat, muss sich nach dem Auftritt nicht fragen, ob das alles so stimmte.

Grafik 01  ·  Vier Stufen der Genauigkeit

Nun die wichtigste Regel. Und sie geht in die Gegenrichtung, als du erwartest.

Denn Recherche verführt bekanntlich.

Wer drei Wochen gelesen hat, will das auch zeigen. Und packt fünf Zahlen in vier Minuten.

Damit wird aus deinem Text ein Vortrag. Und Vorträge gewinnen keine Slams.

Warum ein Fakt reicht

Weil dein Publikum nämlich genau eine Zahl behalten kann.

Bei zwei Zahlen behält es keine.

Dabei muss die eine, die es behält, sitzen. Also such nicht die eindrucksvollste, sondern die anschaulichste.

Welcher Fakt der richtige ist

Dabei muss er drei Bedingungen erfüllen.

Erstens vorstellbar. Achtundvierzig Besichtigungen kann man sich vorstellen. Eine Prozentzahl im Nachkommabereich nicht.

Zweitens überprüfbar. Du musst sagen können, woher du ihn hast. Auch wenn du es auf der Bühne nicht sagst.

Drittens überraschend. Ein Fakt, den alle ahnen, bringt nichts. Der Wert liegt in der Abweichung von der Erwartung.

Also vergiss die Suchmaschine für einen Moment. Denn dort suchen alle.

Also zehn Stellen, an denen fast nie jemand nachschaut.

Fünf Quellen für Fortgeschrittene

Also links die behauptete Fassung. Schreib sie erst selbst um, dann vergleiche.

Drei Passagen aus dem eigenen Umfeld

Vier Passagen, bei denen Recherche für Texte besonders hilft

Nun fünf Leute, die Recherche zum Handwerk gemacht haben. Und einer als Warnung.

Émile Zola: der Mann, der in die Grube fuhr

Zunächst zu Zola. Im Februar 1884 streikten die Bergleute im nordfranzösischen Kohlerevier.

Daraufhin verließ Zola Paris und reiste hin.

Er fuhr selbst in eine Grube ein, sah sich die Arbeitersiedlungen an und schrieb mit.

Dazu las er Fachbücher über Bergbautechnik und über die Krankheiten der Bergleute.

Im März 1885 erschien Germinal. Und der Roman wurde für seine Genauigkeit ebenso angegriffen wie gelobt.

Was du davon mitnimmst: Vor Ort zu sein liefert dir Material, das in keiner Quelle steht. Der Geruch, die Enge, das Geräusch.

Und es kostet dich einen Nachmittag.

Robert Caro: Blättere jede Seite um

Danach zu Robert Caro. Der amerikanische Biograf ist für einen Arbeitsstil bekannt, den man kaum glaubt.

Für seine Biografie über Lyndon B. Johnson zog er mit seiner Frau Ina für etwa drei Jahre in die Texas Hill Country, wo Johnson aufgewachsen war.

Also nicht für Recherchereisen. Er ist tatsächlich dorthin gezogen.

Dabei stammt sein Leitsatz von einem frühen Redakteur namens Alan Hathaway und lautet: „Turn every page.“

Also: Blättere jede Seite um und nimm nichts an.

Sein Buch über den New Yorker Stadtplaner Robert Moses erschien 1974 und bekam den Pulitzer-Preis.

Für dich ist die brauchbare Version davon kleiner: Lies das Dokument zu Ende, auch den langweiligen Teil. Denn dort steht meistens das Interessante.

Swetlana Alexijewitsch: hundert Stimmen, ein Buch

Übrigens bekam die belarussische Autorin 2015 den Literaturnobelpreis.

Ihre Bücher bestehen fast vollständig aus Interviews. Sie hat über Jahre hinweg hunderte Gespräche geführt und daraus Chöre von Stimmen montiert.

Dabei kommt ihre eigene Meinung kaum vor.

Und genau das ist die Lehre: Die Auswahl ist die Aussage.

Du musst nicht kommentieren, was jemand gesagt hat. Du musst nur entscheiden, welche zwei Sätze davon in deinen Text kommen.

Günter Wallraff: die Rolle als Methode

Dagegen hat der deutsche Journalist über Jahrzehnte unter falscher Identität recherchiert und über die Verhältnisse berichtet, die er dabei erlebt hat.

Sein bekanntestes Buch erschien 1985 und löste eine öffentliche Debatte über Arbeitsbedingungen aus.

Zwar war und ist seine Methode umstritten, auch rechtlich.

Für dich ist die übertragbare Erkenntnis eine andere und harmlosere: Manche Dinge erfährst du nur, wenn du selbst hingehst.

Nicht verdeckt und nicht getarnt. Sondern einfach als jemand, der fragt.

Truman Capote: der Erfolg und der Zweifel

Schließlich Capote. Er hat für sein bekanntestes Buch jahrelang vor Ort recherchiert, unzählige Gespräche geführt und tausende Seiten Notizen angelegt. Das Buch erschien 1966.

Er hat außerdem behauptet, ein nahezu perfektes Gedächtnis zu haben und deshalb kaum mitschreiben zu müssen.

Und genau daran hat sich später die Kritik entzündet.

Ob einzelne Szenen und Dialoge tatsächlich so stattgefunden haben, wird bis heute diskutiert.

Ich nenne ihn hier trotzdem, weil sein Fall beide Seiten zeigt: was gründliche Recherche möglich macht und wo sie unbemerkt ins Erfinden rutscht.

Und die Warnung: wenn Reportage zur Erzählung wird

Der polnische Reporter Ryszard Kapuściński war einer der einflussreichsten Journalisten des zwanzigsten Jahrhunderts.

Nach seinem Tod wurde öffentlich diskutiert, ob er in seinen Büchern Szenen ausgeschmückt oder verdichtet hat.

Dabei ist die Debatte bis heute nicht abgeschlossen, und es gibt Verteidiger wie Kritiker.

Für dich ist daran wichtig, dass so etwas schleichend passiert.

Denn niemand entscheidet sich morgens, etwas zu erfinden. Man rundet nur ein bisschen. Man macht aus zwei Gesprächen eines. Man schiebt eine Szene einen Tag nach vorn, weil es besser klingt.

Deshalb braucht Recherche für Texte eine klare Trennlinie. Wo die liegt, steht weiter unten.

Ein einziges Gespräch schlägt zwanzig Artikel. Und die meisten Menschen sagen ja, wenn man ehrlich fragt.

Vor dem Gespräch

I1 · Sag, worum es geht

Und zwar unbedingt vorher und vollständig. Dass du einen Text schreibst, dass du damit auftreten willst, dass es öffentlich wird.

Wer sich hinterher überrumpelt fühlt, hat recht damit.

I2 · Frag nach der Aufnahme

Nimm also auf, aber frag vorher. Denn was du dir merkst, ist immer schon eine Auswahl.

Und wer nicht aufgenommen werden will, sagt das auch. Dann schreibst du mit.

I3 · Bereite fünf Fragen vor, nicht zwanzig

Denn zwanzig Fragen führen zu einem Verhör. Fünf führen zu einem Gespräch.

Während des Gesprächs

I4 · Stell offene Fragen

Nicht „War das schlimm?“, sondern „Wie war der Tag danach?“

Geschlossene Fragen bekommen Ja und Nein. Offene bekommen Geschichten.

I5 · Halt die Pause aus

Nun die wichtigste Technik überhaupt. Wenn jemand fertig ist, sag drei Sekunden nichts.

Sehr oft kommt danach der eigentliche Satz.

I6 · Frag nach Details, nicht nach Gefühlen

„Was hatten Sie an?“ bringt mehr als „Wie haben Sie sich gefühlt?“

Denn Details führen zu Erinnerung. Gefühlsfragen führen zu Zusammenfassungen.

I7 · Frag zum Schluss nach dem Rest

„Gibt es etwas, das ich nicht gefragt habe?“ Diese eine Frage ist erstaunlich oft die ergiebigste des ganzen Gesprächs.

Nach dem Gespräch

I8 · Zeig, was du verwendest

Bei privaten Gesprächspartnern ist das keine Pflicht, aber fast immer richtig.

Schick die Stelle, die im Text landet. Und akzeptier ein Nein.

Nun der Teil, den man nicht überspringen darf. Denn eine falsche Zahl auf der Bühne ist schlimmer als gar keine.

Grafik 02  ·  Die Quellen-Pyramide

Wie du eine Nachricht einordnest

Diese TED-Ed-Lektion erklärt in vier Minuten, wie Nachrichten entstehen und woran man ihre Qualität erkennt.

Dabei der für dich wichtigste Punkt: Jede Quelle hat einen Standpunkt, auch die seriöse.

Das ist kein Grund zum Misstrauen, sondern ein Grund, immer eine Stufe höher zu gehen.

Wie sich Falschmeldungen verbreiten

Danach zeigt diese Lektion den typischen Weg einer Behauptung, bis sie als Tatsache gilt.

Der Mechanismus heißt sinngemäß Zirkelberichterstattung: Eine Quelle zitiert die andere, und irgendwann zitieren sich alle gegenseitig.

Deshalb lautet die Regel für dich: Geh so lange zurück, bis du bei der Stelle bist, die die Zahl erhoben hat.

Wenn du dort nicht ankommst, nimm die Zahl nicht.

Und die unbequemste Prüfung: du selbst

Julia Galef beschreibt in diesem Vortrag, warum wir Belege unterschiedlich streng prüfen, je nachdem, ob sie uns passen.

Dabei unterscheidet sie zwei Haltungen: die eines Soldaten, der eine Position verteidigt, und die eines Kundschafters, der herausfinden will, was tatsächlich da ist.

Für Slam-Texte ist das direkt anwendbar.

Denn die meisten von uns recherchieren als Soldat. Wir suchen die Zahl, die unsere These stützt.

Und die findet man bekanntlich immer.

Wenn die Zahl stimmt und trotzdem täuscht

Übrigens gibt es einen Fall, der schwerer zu erkennen ist als eine falsche Zahl.

Nämlich eine richtige Zahl, die falsch dargestellt wird.

Dabei sind zwei Dinge wichtig.

Erstens: Wenn du eine Grafik als Quelle nimmst, schau dir die Achsen an. Eine abgeschnittene Skala macht aus einem kleinen Anstieg einen Berg.

Zweitens: Genau dasselbe kannst du selbst versehentlich tun, wenn du eine Zahl ohne ihren Bezug nennst.

Denn „die Zahl hat sich verdoppelt“ ist ohne Ausgangswert eine leere Aussage. Von zwei auf vier ist auch eine Verdoppelung.

Und wie man Zahlen so erzählt, dass sie ankommen

Der schwedische Arzt Hans Rosling hat Statistik zu einer Bühnenform gemacht.

Zwar ist sein Vortrag inhaltlich von 2006 und in Teilen überholt. Als Handwerksvorführung ist er trotzdem unschlagbar.

Achte darauf, was er mit den Zahlen macht: Er vergleicht, er personifiziert, er baut Spannung auf.

Und er sagt nie eine Zahl, ohne sie sofort in etwas zu übersetzen, das man sich vorstellen kann.

Genau das ist die Technik, die du für deine vier Minuten brauchst.

Also keine Theorie. Zehn Griffe für den nächsten Text.

T1 · Fang mit einer Frage an, nicht mit einer These

Wer eine These hat, sucht Belege. Wer eine Frage hat, findet Antworten. Und die Antworten sind fast immer interessanter als die These.

T2 · Zähl selbst

Die exklusivste Quelle, die es gibt. Zähl Plakate, Anrufe, Wartetage, leere Ladenlokale. Das kostet nichts und niemand kann es dir nachmachen.

T3 · Nimm die kleine Zahl

Nicht die Gesamtsumme, sondern den Einzelfall. Nicht wie viele Menschen bundesweit, sondern wie viele in deiner Straße.

T4 · Geh eine Stufe höher

Wenn du eine Zahl in einem Artikel findest, such die Studie dahinter. Wenn du die Studie hast, lies ihre Zusammenfassung selbst.

T5 · Notier die Quelle sofort

Sonst findest du sie nie wieder. Ein Satz reicht: woher, wann, welche Seite. Das dauert zehn Sekunden und rettet dir später den Abend.

T6 · Setz dir ein Zeitlimit

Recherche ist die eleganteste Form der Aufschieberei. Zwei Stunden pro Text reichen fast immer. Danach schreibst du.

T7 · Verwende einen einzigen Fund

Der Rest bleibt im Hintergrund und macht deinen Text trotzdem sicherer. Denn man hört einem Text an, ob jemand mehr weiß, als er sagt.

T8 · Rechne die Zahl in Anschauung um

Zweihundert Quadratmeter sagen nichts. Ein Tennisplatz sagt etwas. Such für jede Zahl ein Bild, das dein Publikum kennt.

T9 · Prüf, ob dich etwas überrascht hat

Wenn nein, hast du nur gesammelt, was du ohnehin dachtest. Dann such gezielt nach der Gegenposition.

T10 · Sag die Quelle nicht auf der Bühne

Du brauchst sie im Kopf, nicht im Text. Denn eine Quellenangabe im Vortrag klingt nach Referat. Wer nachfragt, bekommt sie hinterher.

Nun die Trennlinie. Und sie ist wichtiger als alle Techniken davor.

Denn Slam ist Kunst und keine Nachrichtensendung. Du darfst verdichten, weglassen und zuspitzen.

Trotzdem gibt es vier Dinge, die nicht gehen.

G1 · Zahlen erfinden oder runden, bis sie passen

Zunächst der klarste Fall. Eine Zahl ist ein Versprechen an dein Publikum.

Wenn du sie nicht belegen kannst, sag sie nicht. Auch wenn sie gut klingt.

G2 · Zitate zusammenbauen

Zwei halbe Sätze aus zwei Gesprächen zu einem zusammenzusetzen ist ein Zitat, das nie gefallen ist.

Kürzen ist also erlaubt, Zusammenbauen dagegen nicht.

G3 · Erlebnisse behaupten, die du nicht hattest

Wenn du sagst, du warst bei achtundvierzig Besichtigungen, dann warst du dort.

Sonst gehört der Satz in den Konjunktiv oder in eine andere Figur.

G4 · Menschen erkennbar machen, die nicht gefragt wurden

Denn wer dir etwas erzählt hat, hat dir kein Recht auf seinen Namen gegeben.

Ändere, was nicht trägt: Namen, Orte, Berufe. Behalte, was trägt: die Details und die Sätze.

Der einfache Test

Frag dich bei jeder Faktenaussage in deinem Text eine einzige Sache.

Könnte ich morgen jemandem zeigen, woher das kommt?

Wenn nein, formulier es um. Aus einer Behauptung wird dann eine Beobachtung, und die ist ohnehin stärker.

Insgesamt etwa eine Stunde. Hinweis und Lösungsweg sind verdeckt.

Drei Übungen mit fremden Quellen

Also acht Fragen. Denk zuerst selbst nach, dann klapp auf.

Steht mehr als eine Zahl in deinem Text?▸

Dann streich alle bis auf eine. Denn dein Publikum behält bei zwei Zahlen keine einzige. Und die eine, die bleibt, muss die anschaulichste sein, nicht die eindrucksvollste.

Könntest du morgen zeigen, woher dein Fakt kommt?▸

Wenn nein, nimm ihn nicht. Das ist die härteste und einfachste Regel im ganzen Artikel. Eine Zahl ist ein Versprechen an dein Publikum.

Hast du die Originalquelle gesehen oder nur einen Artikel darüber?▸

Geh eine Stufe höher. Denn in der Zitierkette verändern sich Zahlen, und irgendwann zitieren sich alle gegenseitig, ohne dass jemand nachgesehen hat.

Hat dich bei der Recherche irgendetwas überrascht?▸

Wenn nein, hast du gesammelt statt recherchiert. Du hast die Belege für das gefunden, was du ohnehin dachtest. Such gezielt nach der Gegenposition.

Ist deine Zahl vorstellbar?▸

Achtundvierzig Besichtigungen kann man sich vorstellen. Eine Prozentangabe im Nachkommabereich nicht. Rechne jede Zahl in ein Bild um, das dein Publikum kennt.

Nennst du im Text deine Quelle?▸

Dann streich die Angabe. Du brauchst sie im Kopf, nicht im Vortrag. Eine Quellenangabe auf der Bühne klingt nach Referat, und wer nachfragt, bekommt sie hinterher.

Hast du irgendwo zwei Aussagen zu einer zusammengezogen?▸

Kürzen ist erlaubt, Zusammenbauen nicht. Zwei halbe Sätze aus zwei Gesprächen ergeben ein Zitat, das nie gefallen ist. Das ist die Grenze.

Ist jemand erkennbar, der nicht gefragt wurde?▸

Ändere, was nicht trägt: Namen, Orte, Berufe. Behalte, was trägt: die Details und die Sätze. Wer dir etwas erzählt hat, hat dir kein Recht auf seinen Namen gegeben.

Sieben oder acht richtig? Dann trägt sie.

Und wenn die zweite Frage ein Nein war, spielt der Rest keine Rolle. Dann formulierst du um.

F1 · Zu viele Fakten

Der häufigste Fehler nach getaner Arbeit. Wer drei Wochen gelesen hat, will das zeigen. Und macht aus vier Minuten ein Referat.

F2 · Die Quelle im Text nennen

Klingt nach Schulaufsatz und kostet Bühnenzeit. Du brauchst die Quelle im Kopf, nicht im Vortrag.

F3 · Die große Zahl statt der kleinen

Bundesweite Millionenzahlen sind abstrakt. Elf leere Läden in deiner Fußgängerzone sind es nicht.

F4 · Nur bis zum Zeitungsartikel gehen

Dort steht die Zahl schon gedeutet und oft ohne Datum. Geh zurück bis zu der Stelle, die sie erhoben hat.

F5 · Recherche als Aufschieberei

Die eleganteste Form, nicht zu schreiben. Setz dir zwei Stunden und fang danach an.

F6 · Nur Belege für die eigene These sammeln

Wir prüfen Quellen unterschiedlich streng, je nachdem, ob sie uns passen. Wer sich nie wundert, hat nur bestätigt.

F7 · Die Quelle nicht notieren

Zehn Sekunden Arbeit, die dir später einen Abend retten. Woher, wann, welche Seite.

F8 · Zahlen runden, bis sie besser klingen

Der Moment, in dem Recherche zur Erfindung wird. Und er passiert schleichend, nie bewusst.

F9 · Erlebnisse behaupten

Wenn du sagst, du warst dort, dann warst du dort. Sonst gehört der Satz einer anderen Figur.

F10 · Den Fakt als Pointe verwenden

Eine Zahl ist kein Schluss, sondern ein Fundament. Sie gehört an den Anfang oder in die Mitte, nicht in die letzte Zeile.

Insgesamt etwa zwei Stunden. Und danach wird geschrieben.

Schritt 1 · Formulier eine Frage

Also keine These, sondern eine echte Frage. Etwas, dessen Antwort du nicht kennst.

Schreib sie oben aufs Blatt und ändere sie nicht mehr.

Schritt 2 · Zwei Stunden suchen

Und zwar mit Wecker. Denn ohne Grenze wird daraus ein Wochenende.

Und notier bei jedem Fund sofort die Quelle. Woher, wann, welche Seite.

Schritt 3 · Einen einzigen Fund auswählen

Also den vorstellbarsten, nicht den größten.

Der Rest bleibt im Hintergrund. Man hört einem Text an, ob jemand mehr weiß, als er sagt.

Schritt 4 · Den Quellencheck machen

Die vier Fragen von oben: Wer hat erhoben, wann, womit wird verglichen, wer profitiert.

Wenn eine davon offen bleibt, formulierst du den Satz zur Beobachtung um.

Schritt 5 · In Anschauung übersetzen

Such für deine Zahl ein Bild aus dem Alltag deines Publikums.

Und schreib den Satz so, dass die Zahl darin nicht wie ein Zitat klingt, sondern wie etwas, das du weißt.

Zwar ist ein guter Fakt noch kein guter Text.

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Wie viel Recherche braucht ein Slam-Text?

Zwei Stunden reichen fast immer. Und im Text landet davon ein einziger Fakt. Der Rest bleibt im Hintergrund und macht deinen Text trotzdem sicherer.

Warum nur ein einziger Fakt?

Weil dein Publikum genau eine Zahl behalten kann. Bei zwei Zahlen behält es keine. Deshalb such nicht die eindrucksvollste, sondern die anschaulichste.

Soll ich die Quelle auf der Bühne nennen?

Nein. Du brauchst sie im Kopf, nicht im Vortrag, denn eine Quellenangabe klingt sofort nach Referat. Wer nachfragt, bekommt sie hinterher.

Wo finde ich Zahlen, die niemand hat?

Bei dir selbst. Zähl etwas auf deinem täglichen Weg, eine Woche lang. Diese Quelle ist exklusiv, kostet nichts und lässt sich nicht nachmachen.

Wie prüfe ich eine Zahl?

Mit vier Fragen: Wer hat sie erhoben, wann, womit wird verglichen, und wer profitiert davon, dass du es glaubst. Bleibt eine offen, formulier den Satz zur Beobachtung um.

Wie führe ich ein Interview?

Fünf Fragen statt zwanzig, offene statt geschlossene, und nach jeder Antwort drei Sekunden schweigen. Sehr oft kommt danach erst der eigentliche Satz.

Darf ich Zitate kürzen?

Kürzen ja, zusammenbauen nein. Zwei halbe Sätze aus zwei Gesprächen zu einem zu verbinden ergibt ein Zitat, das nie gefallen ist. Genau dort verläuft die Grenze.

Was mache ich, wenn ich die Quelle nicht finde?

Dann benutz die Zahl nicht. Auch wenn sie gut klingt und überall steht. Eine Zahl, die du nicht belegen kannst, ist ein Risiko ohne Gegenwert.

Wie merke ich, dass ich zu lange recherchiere?

Wenn du dich beim Suchen wohler fühlst als beim Schreiben. Recherche ist die eleganteste Form der Aufschieberei. Setz dir einen Wecker.

Was ist der häufigste Fehler?

Nur nach Belegen für die eigene These zu suchen. Die findet man immer. Wenn dich deine Recherche nie überrascht hat, hast du gesammelt statt recherchiert.

Übrigens habe ich den Mann mit den achtundvierzig Besichtigungen hinterher gefragt, wie lange er dafür recherchiert hat.

Daraufhin hat er mich angeguckt, als hätte ich etwas Seltsames gefragt.

Denn er hatte gar nicht recherchiert.

Stattdessen hatte er eine Wohnung gesucht. Und irgendwann angefangen mitzuzählen.

Auf einem Zettel im Portemonnaie, weil er es sonst nicht mehr geglaubt hätte.

Und das ist die ganze Methode.

Denn du musst nicht ins Archiv wie Zola und nicht umziehen wie Caro.

Du musst nur einmal aufschreiben, was du ohnehin erlebst.

Und dann hast du eine Zahl, die niemand sonst auf der Welt hat.