Buchbinderei · Gedichtband veröffentlichen
Deine erste Anthologie: Texte sammeln und veröffentlichen
Ein Hinterhof in Leipzig, Sommer, Slam unter freiem Himmel.
Hinten steht ein Klapptisch mit einem Stapel schmaler Bücher und einer Blechdose für das Geld.
Florentin wollte schon lange einen Gedichtband veröffentlichen, jetzt liegt er da, und Leontine kauft ihm ein Exemplar ab.
Er nimmt den Stift, schlägt die erste Seite auf, unterschreibt.
Dann klappt er das Buch sofort wieder zu.
Ohne einen Blick hinein.
Das hätte Leontine auffallen müssen.
Zu Hause fällt es ihr auf.
Und zwar nicht bei den Texten.
Nicht beim Cover.
Sondern bei etwas, das man auf keinem Bildschirm sieht und erst bemerkt, wenn man ein Buch in der Hand hält.
Was es war und warum Florentin das Buch beim Signieren nicht aufschlug, steht ganz am Ende.
Florentin und Leontine gibt es so nicht. Aber Bücher wie seines liegen auf vielen Klapptischen neben vielen Bühnen.
Kennst du das?
Deine Texte haben Applaus bekommen.
Nach dem Auftritt fragen Leute, ob man das irgendwo nachlesen kann.
Und irgendwann denkst du: Warum eigentlich kein Buch?
Die gute Nachricht: Ein eigenes Buch ist heute technisch einfacher als je zuvor.
Und genau deshalb passieren die Fehler an einer ganz anderen Stelle.
Nicht beim Schreiben.
Beim Zusammenbauen.
Also machen wir es wie in einer Buchbinderei: Station für Station.
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- Neue Slam-Texte zuerst
- Gedanken vom Gleis
- Keine E-Mail, kein Spam
Deine Nummer bleibt geheim. Du liest, ich schreibe – ganz ohne Datensammeln.
Jetzt Kanal folgenAuftragskopf: Anthologie oder Gedichtband veröffentlichen?
Titel: dein erster Band
Art: Gedichtband heißt eigene Texte, Anthologie heißt Texte mehrerer Menschen.
Hinweis: Vor jeder Auflage kommt ein Probeexemplar.
Erst die Begriffe, weil sie praktisch etwas ändern.
Eine Anthologie ist streng genommen eine Sammlung von Texten mehrerer Autorinnen und Autoren.
Was du vermutlich vorhast, ist etwas anderes: eine Sammlung deiner eigenen Texte.
Das heißt dann Gedichtband, Textsammlung oder schlicht Buch.
Der Unterschied entscheidet über drei Dinge.
Erstens die Rechte: Bei mehreren Beteiligten brauchst du von jeder Person eine schriftliche Erlaubnis.
Zweitens das Geld: Bei einer echten Anthologie klärt ihr vorher, wer was bekommt, schriftlich und auch unter Freunden.
Drittens die Suche: Wer so ein Buch finden will, tippt eher Gedichtband als Anthologie.
Alles Weitere gilt für beides.
Station 1 · Sichten: Was in deinen Band gehört
Sichten · drei Stapel auf dem Küchentisch
Der häufigste Anfängerfehler ist kein schlechter Text.
Es sind zu viele Texte.
Fast jeder erste Band enthält alles, was jemals fertig geworden ist, und genau das macht ihn beliebig.
Also: alles ausdrucken, auf den Küchentisch legen, drei Stapel bilden.
Stapel drei kommt weg.
Vollständig.
Ohne Diskussion.
Für den Rest gibt es zwei Fragen.
Erstens: Trägt der Text auch ohne deine Stimme?
Manche Bühnentexte leben ausschließlich von Tempo, Lautstärke und Timing.
Gedruckt wirken sie dünn, und du erkennst sie, wenn du sie einmal stumm liest.
Zweitens: Würdest du diesen Text jemandem zeigen, der dich nicht mag?
Wenn nicht, gehört er nicht ins Buch.
Kein Bullshit: Ein erster Band mit wenigen, wirklich guten Texten schlägt jeden dicken Band mit gemischten.
Rechne grob mit einer Seite pro Text, dazu Titelei und Leerseiten.
Fünfundzwanzig bis vierzig Texte ergeben ein schmales, gutes erstes Buch.
Station 2 · Ordnen: Dramaturgie statt Chronologie
| Text 1 | Tür aufmachen | zugänglich, kurz, klar, nicht dein bester |
| Text 2 bis 4 | Vertrauen aufbauen | deine Handschrift, noch ohne Extreme |
| Ende erstes Drittel | erster Höhepunkt | ein starker Text |
| Mittelteil | atmen | kürzere, leisere Texte |
| Zweites Drittel | Zumutung | der schwierigste Text, jetzt sind sie bereit |
| Vorletzter Text | Höhepunkt | dein bester Text |
| Letzter Text | Tür zumachen | kurz, ruhig, offen, der Nachhall zählt |
Die Reihenfolge ist die eigentliche künstlerische Arbeit an einem Gedichtband.
Und fast alle machen hier denselben Fehler: Sie sortieren chronologisch.
Das ist bequem und für Leserinnen und Leser bedeutungslos.
Niemand außer dir weiß, welcher Text von wann ist.
Denk stattdessen in Abenden, nicht in Jahren.
Ein Buch ist ein Auftritt, der zwei Stunden dauert, und es gelten dieselben Regeln wie auf der Bühne.
Also merke: Der beste Text gehört nicht ans Ende.
Er gehört an die vorletzte Stelle, damit danach noch etwas nachklingen kann.
Aus dem Auftragsarchiv: Whitman, Proust und Kaur
Aus dem Auftragsarchiv
Selbstverlag ist keine Notlösung von heute.
Im Juli 1855 erschien in Brooklyn ein schmales Buch mit zwölf Gedichten und ohne Autorennamen auf dem Titelblatt.
Walt Whitman hatte „Leaves of Grass“ selbst verlegt und soll sogar einen Teil des Satzes eigenhändig gesetzt haben.
Heute gilt das Buch als Wendepunkt der amerikanischen Literatur.
Und jetzt der Teil, über den seltener geredet wird.
Die ersten Besprechungen waren teils vernichtend, also schrieb Whitman selbst welche, anonym und voller Lob.
Für die zweite Auflage 1856 druckte er einen Satz aus einem privaten Brief von Ralph Waldo Emerson auf den Buchrücken.
Gefragt hatte er nicht, und Emerson war darüber alles andere als erfreut.
Mitnehmen darfst du den Mut, alles selbst zu verantworten.
Die anonymen Eigenlobe lässt du bitte in Brooklyn.
Mehrere Pariser Verlage lehnten um 1912 und 1913 ein Manuskript von Marcel Proust ab.
Bei Ollendorff schrieb der Verlagsleiter Humblot sinngemäß, er verstehe nicht, wie man dreißig Seiten darauf verwenden könne, sich vor dem Einschlafen im Bett hin und her zu wälzen.
Im November 1913 erschien „Du côté de chez Swann“ schließlich bei Bernard Grasset, und die Kosten trug Proust selbst.
André Gide, der die Ablehnung bei der Nouvelle Revue Française mitverantwortet hatte, nannte sie später sinngemäß den schwersten Fehler des Hauses.
Der ehrliche Haken: Proust konnte sich das leisten, er war vermögend.
Heute kostet dich der Weg zum eigenen Buch keine ganze Auflage im Voraus, wenn du auf Bestellung drucken lässt.
Und dann Rupi Kaur.
Im November 2014 veröffentlichte sie „milk and honey“ selbst.
Ein Jahr später brachte ein Verlag das Buch neu heraus, und es wurde ein weltweiter Erfolg.
Auch hier der ehrliche Haken: Kaur hatte vorher schon eine große Reichweite in sozialen Netzwerken, und die hat den Verkauf getragen.
Ihre Geschichte ist deshalb kein Bauplan, sondern ein Beweis, dass der Weg offen ist.
Station 3 · Satz: Das Maß, das fast alle übersehen
Satzspiegel-Schablone · eine Doppelseite
Außensteg: Platz für den Daumen.
Fußsteg: unten mehr Luft als oben, sonst kippt die Seite optisch.
Seitenzahl: immer an derselben Stelle, auf Leerseiten keine.
Ein Buch sieht nicht deshalb wie ein Buch aus, weil Text darauf steht.
Es sieht so aus, weil der Text an der richtigen Stelle steht.
Und hier kommt das Maß, das beim ersten Band fast alle übersehen: der Bundsteg.
Das ist der Rand innen, an der Bindung.
Am Bildschirm siehst du jede Seite einzeln und flach.
Im gebundenen Taschenbuch wölbt sich die Seite zur Mitte hin, und bei Klebebindung verschwindet ein Stück davon im Bund.
In der klassischen Buchgestaltung ist der Innenrand übrigens eher schmal, weil sich die beiden Innenränder einer Doppelseite addieren.
Aber hier kommt der Haken: Ein dickes, klebegebundenes Taschenbuch schluckt einen Teil davon.
Also merke: Plane innen eine Zugabe für die Bindung ein, und prüf sie am Papier.
Dazu drei Entscheidungen, die bei Lyrik fast immer richtig sind.
Ein schmales Format, weil Verse kurz sind.
Ein Text pro Seite, auch wenn dadurch viel Weißraum entsteht.
Und Weißraum ist bei Lyrik kein verschwendeter Platz, sondern Teil der Form.
Station 4 · Der Griff: ein einziges Probeexemplar
Probeexemplar · mit Bleistift gelesen
1.Stimmt die Reihenfolge mit dem Inhaltsverzeichnis überein, Zeile für Zeile?
2.Steht jeder Text nur einmal drin?
3.Ist der letzte Text vollständig, bis zur letzten Zeile?
4.Stehen die Seitenzahlen überall an derselben Stelle?
5.Ist innen genug Rand, auch in der Mitte des Buches?
6.Stimmt das Impressum, auch das Jahr?
7.Fühlt sich das Buch in der Hand richtig an?
S. 34 und 35 vertauscht?! Nachsehen.
Jetzt der Teil, für den du hergekommen bist.
Er ist fast enttäuschend simpel.
Bestell genau ein gedrucktes Probeexemplar und lies es auf Papier, bevor du irgendetwas freigibst.
Mit einem Bleistift in der Hand.
Von der ersten bis zur letzten Seite.
Das war’s.
Warum Papier und nicht Bildschirm?
Am Bildschirm siehst du Seiten einzeln und in der falschen Größe.
Auf Papier siehst du Doppelseiten, und erst dort fallen die eigentlichen Fehler auf.
Texte, die auf der falschen Seite anfangen.
Eine einzelne Zeile, die auf die nächste Seite rutscht.
Ein Kapitel, das links beginnt.
Außerdem liest dein Auge auf Papier langsamer und findet dadurch mehr Tippfehler.
Und dann ist da noch das, was kein Bildschirm kann: Gewicht, Papier, Griff.
Ob sich ein Buch richtig anfühlt, merkst du nur in der Hand.
Achte beim Hören darauf, an welcher Stelle dein eigenes Projekt gerade steht.
Und ob das Probeexemplar schon in deinem Plan vorkommt.
Station 5 und 6 · Druck und Ablieferung: Was in Deutschland Pflicht ist
Ablieferungsschein · Pflichten in Deutschland
Keine Rechtsberatung. Regeln ändern sich, also vor der Veröffentlichung bei der Deutschen Nationalbibliothek und deiner Landesbibliothek nachsehen.
Hier wird es trocken, dafür wichtig.
Diese Pflichten treffen dich, sobald du in Deutschland ein Buch veröffentlichst, auch ganz ohne Verlag.
Die Pflichtexemplare haben übrigens einen schönen Nebeneffekt: Dein Buch steht danach im Katalog der Nationalbibliothek.
Und noch etwas, das oft vergessen wird.
Wenn in deinen Texten reale Menschen erkennbar vorkommen, gelten deren Persönlichkeitsrechte.
Auf der Bühne ist ein Satz flüchtig, im Buch steht er dauerhaft und nachlesbar.
Deshalb lohnt sich vor dem Druck ein zweiter Blick auf jeden Text, in dem jemand identifizierbar ist.
Kurz gefragt, kurz geantwortet
- Taschenbuch, E-Book oder Hardcover? Fang mit dem Taschenbuch an, das kannst du mitnehmen und am Klapptisch verkaufen. Ein E-Book kann mitlaufen, ein Hardcover später.
- Darf ich Texte drucken, die schon online stehen? Ja, die Rechte liegen bei dir. Prüf nur, ob du irgendwo exklusive Nutzungsrechte abgegeben hast, etwa bei einer Anthologie oder einem Wettbewerb.
- Worauf achte ich beim Cover? Der Rücken braucht die richtige Breite für deine Seitenzahl, dafür bieten die Plattformen Rechner an. Bilder brauchen Druckauflösung, üblich sind 300 dpi.
Zum technischen Ablauf gibt es drei englischsprachige Videos über den Selbstverlag von Gedichten.
Achte beim Anschauen darauf, welche Schritte in Deutschland anders laufen.
ISBN, Pflichtexemplare, Impressum und Preisbindung sind die üblichen Kandidaten.
Makulatur und Lieferschein: zehn Fehler und eine falsche Erwartung
Makulatur · zehn Fehldrucke
Fünf Fehldrucke entstehen im Inhalt, fünf in der Technik.
Der teuerste ist Nummer sechs.
Er ist auch der Grund für diesen ganzen Beitrag.
Und dann gibt es noch einen Fehler, der in keiner Druckerei passiert.
LIEFERSCHEIN
Enthalten: 1 Buch, fertig, mit deinem Namen darauf.
Nicht enthalten: Beweis, Bestätigung, Ende der Selbstzweifel.
Bitte bei Lieferung prüfen. Reklamation beim Absender zwecklos.
Ein eigenes Buch ist ein schöner Grund, stolz zu sein.
Aber es ist ein schlechter Beweis.
Es zeigt, dass du etwas fertiggemacht hast.
Es beantwortet keine Frage, die vorher offen war.
Nach der Veröffentlichung passiert meistens erstaunlich wenig, und das ist völlig normal.
Viele, die einen ersten Band kaufen, haben dich vorher auf einer Bühne gesehen.
Deshalb: Mach ein Buch, weil du das Buch willst, nicht wegen der Zahlen.
Und wenn mehr dahintersteckt, wenn dein Wert als Mensch für dich an diesem Buch hängt oder die Vorbereitung dich in eine anhaltende Erschöpfung getrieben hat, ist das kein Buchthema mehr.
Die Hausarztpraxis ist dann ein völlig normaler erster Schritt.
Die Telefonseelsorge ist rund um die Uhr erreichbar, kostenlos unter 0800 111 0 111.
Und wenn du anfangen willst, dann mit dieser Woche.
Der Freitag ist der wichtigste Tag.
Eine Reihenfolge, die du am selben Tag noch einmal prüfst, prüfst du gar nicht.
Folge dem Bahn-Slam
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- Neue Slam-Texte zuerst
- Gedanken vom Gleis
- Keine E-Mail, kein Spam
Deine Nummer bleibt geheim. Du liest, ich schreibe – ganz ohne Datensammeln.
Jetzt Kanal folgenUnd Florentin?
Zurück nach Leipzig, an Leontines Küchentisch.
Sie hatte das Buch aufgeschlagen und drei Dinge gefunden.
Zwei Seiten waren vertauscht, sodass ein Text mitten im Satz in einen anderen überging.
Ein Gedicht stand zweimal drin, einmal vorne und einmal fast am Ende.
Und der letzte Text brach auf der letzten Seite mitten in einer Zeile ab.
Leontine schrieb Florentin eine Nachricht.
Nicht, um sich zu beschweren.
Sondern weil sie wissen wollte, wie so etwas passiert.
Seine Antwort kam am nächsten Tag und war kurz.
Er hatte eine ganze Auflage drucken lassen.
Und vorher kein einziges Exemplar in der Hand gehalten.
„Ich habe alles am Bildschirm geprüft“, schrieb er.
„Dreimal sogar.“
Deshalb hatte er das Buch beim Signieren nicht aufgeschlagen.
Er wusste es längst.
Er konnte es nur nicht mehr ändern, weil die Kartons schon im Flur standen.
Das war es, was man auf keinem Bildschirm sieht.
Nicht ein Fehler im Text.
Sondern ein Buch, das nie jemand als Buch gelesen hatte.
Ein Jahr später gab es eine zweite Auflage.
Diesmal bestellte Florentin zuerst ein einziges Probeexemplar.
Und er gab es der Person, von der er wusste, dass sie gnadenlos genau liest.
Zweite Auflage · Auftragstasche
Probeexemplar gelesenGelesen von: Leontine · mit Bleistift
Leontine fand noch zwei Tippfehler und eine Seitenzahl, die innen stand statt außen.
Mehr nicht.
Beim nächsten Slam lag der Stapel wieder auf dem Klapptisch.
Und diesmal schlug Florentin jedes Buch auf, bevor er es signierte.
Also merke: Einen Gedichtband veröffentlichen scheitert fast nie am Text.
Es scheitert an der einen Bestellung, die man sich spart.
Der Bildschirm zeigt dir Seiten. Nur das Papier zeigt dir ein Buch.
