Schneekugel-Regal · fünf Orte
5 ungewöhnliche Orte der Welt – und welche Slam-Texte du dort schreiben würdest
Sonntag, 16:20 Uhr, eine Dachwohnung mit Blick auf den Güterbahnhof.
Maja, 16, sitzt vor dem Regal ihres Onkels und will einen Slamtext über ungewöhnliche Orte schreiben.
Über Vulkane, Inseln, Dörfer unter Felsen, über alles, nur nicht über ihre Kleinstadt.
Birger, 58, ist Zugbegleiter und bringt ihr seit Jahren von jedem Endbahnhof eine Schneekugel mit.
Vier stehen im Regal, lauter Endstationen, lauter Bahnsteige mit Schnee aus Plastik.
„Ich war noch nie irgendwo“, sagt Maja.
„Wie soll ich über die Welt schreiben?“
Birger räumt fünf Plätze zwischen den Kugeln frei.
„Dann bau dir die Orte“, sagt er.
„Und wenn du fertig bist, bau den sechsten.“
Maja und Birger gibt es so nicht. Aber das Gefühl, am falschen Ort zu leben, um etwas Spannendes zu erzählen, kennen sehr viele, die schreiben.
Kennst du das?
Du sitzt vor einem leeren Blatt und denkst: Mein Leben ist zu langweilig.
Was soll ich schon erzählen, von meiner Küche, meinem Schulweg, meinem Nebenjob?
Quatsch!
Das Problem ist nicht dein Leben.
Das Problem ist, dass du es jeden Tag mit denselben Augen ansiehst.
Und dagegen gibt es ein erstaunlich gutes Mittel: ungewöhnliche Orte.
Nicht als Reiseziel, sondern als Schreibwerkzeug.
Wir schauen uns fünf echte Orte an.
Jeder nimmt dir etwas weg, das du für selbstverständlich hältst.
Und genau dort beginnt ein Text.
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Schüttelanleitung · die DRAGU-Formel
Faustregel aus dem alten Werkzeugkasten: drei von fünf reichen für einen Text.
Alle fünf Orte in diesem Beitrag haben etwas gemeinsam.
Sie nehmen das Normale weg.
Mal ist es die Ablenkung, mal die Sicherheit, mal die gewohnte Perspektive.
In einem alten Werkzeugkasten dieser Seite heißt das dazugehörige Rezept DRAGU.
Dringlichkeit, Reduktion, Authentizitäts-Zwang, Gefahr, Ungewöhnlichkeit.
Je mehr davon ein Ort hat, desto besser taugt er für einen Text.
Jede Kugel in diesem Regal steht für einen Buchstaben.
Wichtig vorab: Alles, was hier über die Orte steht, ist geprüft.
Was man sich dort nur erzählt, ist als Erzählung gekennzeichnet.
Denn auch das gehört zum Schreiben über fremde Orte: Respekt vor den Menschen, die wirklich dort leben.
Du schreibst nicht über Kulissen, sondern über Zuhause, nur eben über das Zuhause anderer.
Kugel 1: Fårö, der Ort ohne Ablenkung
Fårö ist eine kleine Insel vor Gotland in der Ostsee.
Der Regisseur Ingmar Bergman hat dort 1966 Teile von „Persona“ gedreht, sich später ein Haus gebaut und bis zu seinem Tod 2007 immer wieder dort gelebt.
Er ist auch dort begraben.
Bis 1998 durften Ausländer die Insel wegen einer militärischen Anlage gar nicht betreten.
Karge Heide, Kalksteinsäulen am Strand, viel Wind, wenig Ablenkung.
Was macht so ein Ort mit einem Text?
Er zwingt dich zur Reduktion.
Du denkst, du brauchst mehr Erlebnisse, mehr Drama, mehr Input, um etwas erzählen zu können.
Meistens brauchst du weniger.
Die stärksten Texte entstehen oft durch das, was du weglässt.
Durch Lücken, in die das Publikum selbst hineindenkt.
Also merke ich es selbst.
Es ist nicht viel.
Ein Mensch, der zurückschreibt.
Ein Satz, den ich nie zu Ende gesagt habe.
Und Wind.
Achte beim Trailer darauf, ob die Landschaft wie eine eigene Figur wirkt, fast ohne dass jemand etwas über sie sagt.
Genau diese Wirkung willst du auch mit einem Ort in deinem Text.
Die Fårö-Übung ist einfach und unbequem.
Nimm dir einen Abend ohne Handy, ohne Serie, ohne Musik.
Schreib danach auf, welche Gedanken aufgetaucht sind, die sonst übertönt werden.
Und dann streich aus deinem Text jeden Satz, der nur erklärt, was das Publikum längst verstanden hat.
Kugel 2: Aogashima, das Dorf im Vulkan
Aogashima ist eine Insel südlich von Tokio, ein Vulkan in einem Vulkan.
Dort leben keine zweihundert Menschen.
Man erreicht die Insel mit dem Hubschrauber oder mit einer Fähre von der Nachbarinsel Hachijōjima, beides nur, wenn das Wetter mitspielt.
1785 gab es einen schweren Ausbruch.
Von damals gut dreihundert Bewohnern kam fast die Hälfte ums Leben, die Überlebenden flohen nach Hachijōjima.
Erst rund fünfzig Jahre später kehrten Menschen zurück.
Heute ist es ruhig auf der Insel, aber der Vulkan gilt weiter als aktiv.
Was macht so ein Ort mit einem Text?
Er bringt die Gefahr ins Spiel, und mit ihr die Dringlichkeit.
Wer weiß, dass der Hubschrauber vielleicht erst in drei Tagen wieder fliegt, verabschiedet sich anders.
Das ist der Kern vieler starker Slamtexte.
Es geht um etwas.
Nicht um alles, aber um etwas.
Die Aogashima-Übung beginnt mit einem Satzanfang.
„Wenn heute die letzte Fähre ginge, würde ich dir noch sagen …“
Schreib weiter, ohne zu überlegen, ob du den Text je vorträgst.
An wen denkst du als Erstes?
Genau an diesen Menschen schreibst du.
würde ich dir noch sagen,
dass ich deine Sprachnachrichten nie ganz anhöre,
weil ich Angst habe, dass sie irgendwann aufhören.
Und dass ich sie trotzdem alle gespeichert habe.
Merkst du, wie schnell so ein Text ernst wird, ohne dass ein einziges großes Wort darin vorkommt?
Kein „Liebe“, kein „Verlust“, kein „für immer“.
Nur eine Fähre und eine Sprachnachricht.
Kugel 3: Setenil de las Bodegas, Häuser unter dem Fels
Setenil de las Bodegas ist ein weißes Dorf in Andalusien.
Viele Häuser dort sind direkt unter überhängende Felsen gebaut.
Du gehst eine Straße entlang, und über dir hängt ein Fels so groß wie ein Haus.
Für die Menschen dort ist das Alltag.
Der Fels hält im Sommer die Hitze ab, er ist Dach, Wand und Nachbar zugleich.
Was macht so ein Ort mit einem Text?
Er zeigt dir, wie das Ungewöhnliche normal wird.
Und wie das Normale plötzlich ungewöhnlich aussieht, wenn jemand von außen kommt.
Probier es mit der Stimme eines Kindes, das dort aufwächst.
Für das Kind ist der Fels kein Risiko, sondern ein Dach.
Ich habe einen Berg.
Wenn es regnet, höre ich es nicht.
Mein Fels ist älter als meine Oma,
älter als die Oma meiner Oma,
und er ist noch nie gefallen.
Warum also ausgerechnet heute?
Jeder Mensch lebt unter irgendeinem Fels.
Eine Sorge, die immer mitkommt.
Ein Satz, den ein Elternteil vor Jahren gesagt hat.
Eine Stadt, die man nicht verlassen kann oder will.
Die Setenil-Übung dreht die übliche Richtung um.
Schreib nicht darüber, wie du deinen Fels loswirst.
Schreib darüber, wie du unter ihm wohnst.
Wo er Schatten gibt, wo er drückt, wie du dich an ihn gewöhnt hast.
Solche Texte sind oft leiser und stärker als jeder Befreiungsschlag.
Und falls dein Fels gerade zu schwer ist, um darüber zu schreiben: Rede lieber mit jemandem darüber, bevor du auf eine Bühne gehst.
Die Telefonseelsorge ist rund um die Uhr erreichbar, kostenlos unter 0800 111 0 111.
Kugel 4: Supilinn, die Suppenstadt
Supilinn heißt übersetzt Suppenstadt und ist ein kleines Viertel im estnischen Tartu.
Es liegt am Fluss Emajõgi und besteht fast nur aus alten Holzhäusern.
Früher wohnten dort vor allem arme Arbeiterfamilien, auf billigem, oft überschwemmtem Land mit vielen Gemüsegärten.
Die Straßen tragen Namen wie Kartoffel, Erbse, Bohne, Beere und Melone.
Man erzählt sich, bei Hochwasser sei früher das Gemüse durch die Straßen getrieben, daher der Name.
Ob das stimmt, weiß niemand so genau.
Aber es ist eine wunderbare Geschichte.
Was macht so ein Ort mit einem Text?
Er zeigt dir, dass Herkunft kein Makel ist, sondern Material.
Ein Viertel, das lange als arm galt, trägt heute einen Namen, den Besucher lieben.
Und du?
Versteckst du vielleicht genau das, was deine Texte unverwechselbar machen würde?
Das Dorf mit fünfhundert Menschen.
Der Dialekt, für den du in der Schule ausgelacht wurdest.
Die Eltern, die im Schichtdienst gearbeitet haben.
Die Wohnung, in der drei Geschwister ein Zimmer hatten.
Die Supilinn-Übung: Schreib über das, was dir an deiner Herkunft peinlich war.
Aber schreib es nicht als Entschuldigung.
Schreib es wie einen Straßennamen, auf den du stolz bist.
wo die Häuser aus Holz sind und die Witze aus Notwehr.
Ihr benennt eure Straßen nach Männern mit Bart.
Wir nach dem, was satt macht.
Rate mal, wer sich öfter verläuft.
Achte darauf, dass der Stolz nicht nach unten tritt.
Der Witz geht gegen die, die Straßen nach sich selbst benennen, nicht gegen die, die in einfacheren Straßen wohnen.
Kugel 5: Miyake-jima, die Insel mit Gasmaske
Miyake-jima ist eine Vulkaninsel, ebenfalls südlich von Tokio.
Im Jahr 2000 brach dort der Vulkan aus, und im September mussten alle Bewohnerinnen und Bewohner die Insel verlassen.
Der Berg stieß über Jahre große Mengen giftiges Schwefeldioxid aus.
Erst ab Februar 2005 durften die Menschen zurück.
Eine Zeit lang mussten sie Gasmasken bei sich tragen, und Alarme warnten, sobald die Gaswerte stiegen.
Was macht so ein Ort mit einem Text?
Er macht jeden Atemzug bewusst.
Und damit jedes Wort.
Die meisten Slamtexte sind zu lang, weil ihre Sätze zu wenig kosten.
Die Miyake-jima-Übung heißt Atemzug-Test.
Lies deinen Text laut und frag bei jedem Satz: Ist er diesen Atemzug wert?
Wenn nicht, streich ihn.
Nachher: „Ich war lange nicht glücklich.“
Nachher, mit Atemzug: „Ich war lange nicht glücklich.“ – Pause. – „Es hat nur keiner gefragt.“
Du wirst staunen, wie viel übrig bleibt, obwohl so viel fehlt.
Das wirkt Wunder!
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Jetzt Kanal folgenDie DRAGU-Formel für deinen eigenen Extremort
Und jetzt kommt die gute Nachricht.
Du musst nicht nach Schweden, Japan, Spanien oder Estland reisen.
Du musst keinen Vulkan besteigen.
Du brauchst nur einen Ort, der dir etwas Gewohntes wegnimmt.
Der Bahnhof um vier Uhr morgens.
Der Waschsalon am Sonntagabend.
Die Nachtschicht, in der nur die Maschinen reden.
Die Bushaltestelle, an der seit einer Stunde kein Bus kommt.
Das Wartezimmer, in dem niemand dem anderen in die Augen schaut.
Nimm den Waschsalon als Beispiel.
Dringlichkeit: Die Maschine läuft noch zwölf Minuten, dann musst du ausräumen.
Reduktion: kein Sofa, kein Fernseher, nur das Brummen.
Ungewöhnlichkeit: Fremde falten ihre Unterhemden vor deinen Augen.
Das sind schon drei Buchstaben, also genug für einen Text.
Geh hin, zu einer Uhrzeit, zu der du sonst nie dort bist.
Nimm ein Notizbuch mit und schreib fünf Einzelheiten auf, die sonst niemand notieren würde.
Aber hier kommt der Haken:
An solchen Orten triffst du Menschen, die nicht dein Material sind.
Wer nachts im Wartesaal sitzt, hat oft Gründe, über die er nicht in einem Slamtext auftauchen will.
Verfremde, was du siehst.
Schreib über die Situation, nicht über den erkennbaren Menschen.
Und wenn du irgendwo ehrenamtlich hilfst, dann hilf, und recherchier nicht nebenbei.
Hör beim Zuhören genau hin und prüf den Titel für dich selbst.
Braucht dein Text wirklich Lebensgefahr, oder reicht es, wenn etwas auf dem Spiel steht?
Die sechste Kugel
Maja hat zwei Wochen gebaut.
Fünf Kugeln aus Einmachgläsern, mit Pappe, Moos, Steinen und Glitzer aus der Bastelkiste.
Ein Vulkan, eine Insel, ein Fels, eine Holzstraße, eine Gasmaske aus einem Flaschendeckel.
Dann hat sie gemerkt, dass sie über keinen dieser Orte so schreiben kann wie über einen, den sie kennt.
Also hat sie die sechste gebaut.
Ein Wartehäuschen aus Pappe, Haltestelle Kirchplatz, Samstag, 21:40 Uhr, der letzte Bus.
Wer ihn verpasst, bleibt bis Sonntag.
Das ist Dringlichkeit.
Kein Handyempfang hinter der Kirche.
Das ist Reduktion.
Drei Jugendliche, die sich jeden Samstag dort treffen, weil es sonst keinen Ort gibt.
Das ist Authentizität.
Ihr Text beim Jugendslam hieß „Extremort Kirchplatz“.
Der Saal hat gelacht, an genau den Stellen, an denen Maja Angst hatte, dass es peinlich wird.
Und am Ende war es still, als sie den letzten Bus abfahren ließ, ohne dass jemand einstieg.
Birger stand ganz hinten, noch in Uniform.
Am Abend hat er das Glas ins Regal gestellt, genau zwischen Fårö und Aogashima.
„Bester Ort im ganzen Regal“, hat er gesagt.
Und du?
Welcher Ort in deiner Nähe gehört in eine Schneekugel?
Schüttel ihn einmal kräftig.
Und dann schreib auf, was dabei aufwirbelt.
Dein Reiseregal zum Mitnehmen
Zum Schluss noch drei Griffe, mit denen jeder Ort zur Schneekugel für einen Text wird.
Du musst dafür nicht wegfahren, nur genauer hinsehen.
Griff 1: Die DRAGU-Formel anwenden
Nimm die DRAGU-Formel aus diesem Beitrag und geh sie Punkt für Punkt durch.
Leg sie wie eine Schablone über den Ort, den du beschreiben willst.
Was durch die Schablone fällt, ist der Kern deines Textes.
Griff 2: Die Kugel schütteln
Schütteln heißt, den Ort aus einer ungewohnten Lage zu betrachten.
Schau vom Dach, vom Boden oder mit geschlossenen Augen.
Der Schnee legt sich neu, und du siehst, was sonst verdeckt war.
Griff 3: Einen Extremort vor der Haustür finden
Du brauchst keine Vulkaninsel für einen besonderen Ort.
Ein leeres Bahnhofsklo um drei Uhr nachts reicht völlig.
Extrem ist nicht weit weg, sondern nur ungewohnt angesehen.
Merksatz
Ein Ort trägt einen Text nicht, weil er exotisch ist, sondern weil du ihn genau genug ansiehst. Die beste Schneekugel steht oft im eigenen Regal, du hast sie nur lange nicht mehr geschüttelt.
- Habe ich die DRAGU-Formel über den Ort gelegt?
- Aus welcher ungewohnten Lage habe ich noch nicht geschaut?
- Welches eine Detail sähe nur ich an diesem Ort?
- Brauche ich wirklich die Ferne, oder reicht die Nähe?
- Bleibt am Ende ein Bild, das sich sehen lässt?
Mini-Übung
Nimm einen Ort, den du jeden Tag siehst, und schüttle ihn einmal. Beschreib ihn aus der Perspektive des Bodens. Schreib den ersten Satz, der dir dabei auffällt.
