Kopf-Nachrichten · Poetry Slam Psychologie
Poetry Slam Psychologie: Warum dein Gehirn auf der Bühne komplett durchdreht
Samstag, 21:47 Uhr, Halbfinale der Stadtmeisterschaft in einem alten Güterschuppen am Bahnhof.
Mads steht im Scheinwerfer, und nach dem vierten Satz ist der fünfte weg.
Später wird er sagen, das sei die Poetry Slam Psychologie gewesen: Die Amygdala habe übernommen, sein Gehirn sei komplett durchgedreht.
Zehn Sekunden steht er still.
Dann liest er den Rest vom Handy ab.
Er scheidet aus.
Zwei Tage später sitzt er mit Irina in der WG-Küche.
Sie studiert Psychologie und liest beim Uniradio einmal die Woche die Nachrichten.
Sie hört sich seine Erklärung an: Amygdala, Steinzeit, Kontrollverlust.
Dann holt sie einen Block.
„Okay“, sagt sie.
„Dann machen wir jetzt die Nachrichten aus deinem Kopf, aber diesmal mit Faktencheck.“
Mads und Irina sind erfunden. Aber den Satz, der auf der Bühne plötzlich weg ist, kennt fast jeder Mensch, der auftritt.
Kennst du das?
Du hast geübt.
Du kannst den Text im Schlaf.
Und dann stehst du oben, das Licht ist zu hell, und dein Kopf ist leer.
Hinterher erklärst du es dir mit dem, was man so liest: Urzeit-Gehirn, Fluchtreflex, Kontrollverlust.
Das klingt wissenschaftlich.
Aber hier kommt der Haken: Vieles davon ist Clickbait.
Und manches, was stimmt, hilft dir viel mehr als die Mythen.
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Was auf der Bühne in dir passiert, ist keine Fehlfunktion.
Es ist eine Stressreaktion, und die ist gut erforscht.
Dein Körper schüttet Stresshormone aus, das Herz schlägt schneller, die Atmung wird flach, die Hände werden feucht.
Das ist unangenehm.
Aber es ist nicht gefährlich.
Und es ist kein Zeichen dafür, dass du nicht auf eine Bühne gehörst.
Die Dokumentation „Lampenfieber“ von NZZ Format aus dem Jahr 2005 begleitet Menschen, die mit genau diesem Zustand arbeiten.
Achte darauf, welche Strategien die Menschen im Film für sich gefunden haben, und welche davon zu dir passen könnten.
Die Hauptmeldung: Alarm im Körper
Messwerte vom Körper · 19:58 Uhr, hinter der Bühne
Deutung der Redaktion: kein Defekt. Ein Körper, der sich auf etwas Wichtiges vorbereitet.
Die Geschichte vom Urzeit-Gehirn, das dich vor dem Säbelzahntiger retten will, ist ein anschauliches Bild.
Aber sie erklärt nicht jeden einzelnen Abend.
Irina schreibt die Meldungen aus Mads’ Kopf untereinander.
Dann prüft sie jede.
Faktencheck · was man über das Gehirn auf der Bühne so hört
„Die Amygdala übernimmt, und dein Denken schaltet ab.“
stimmt so nichtDie Amygdala ist an der Verarbeitung von Bedrohung beteiligt, aber sie ist kein Schalter, der das Denken abstellt. Das Gehirn arbeitet als Netzwerk.
„Stress kann das Abrufen von Gelerntem erschweren.“
stimmtStudien zeigen, dass das Stresshormon Cortisol das Abrufen von Gelerntem vorübergehend stören kann. Ein Blackout ist deshalb kein Beweis dafür, dass du es nicht kannst.
„Das Publikum spürt über Spiegelneuronen in Millisekunden, ob du echt bist.“
unbelegtWie viel sogenannte Spiegelneuronen beim Menschen erklären, ist in der Forschung umstritten. Für solche Sekunden-Diagnosen gibt es keinen Beleg.
„Wir nutzen nur zehn Prozent unseres Gehirns.“
falschEin alter Mythos. Bildgebende Verfahren zeigen Aktivität in praktisch allen Hirnregionen.
Also merke: Der Alarm ist echt.
Die Horrorgeschichten darüber sind es oft nicht.
Blackout: wenn der Text weg ist
Warum ist ein Text weg, den du eigentlich kannst?
Studien deuten darauf hin, dass akuter Stress das Abrufen von Gelerntem vorübergehend erschweren kann.
Der Text ist also nicht gelöscht.
Er ist nur gerade schwer erreichbar.
Deshalb fällt er dir auf dem Heimweg oft sofort wieder ein.
Was hilft, ist unspektakulär.
Den Anfang so oft laut sprechen, dass er auch unter Stress kommt.
Die Übergänge üben, nicht nur die Zeilen.
Und einen Satz parat haben, falls etwas fehlt.
„Mein Gehirn hat gerade beschlossen, Urlaub zu machen. Danke, Gehirn. Sehr kooperativ.“
Die Sängerin Barbra Streisand hat erzählt, dass sie 1967 bei einem großen Konzert im Central Park Liedtexte vergessen hat.
Danach ist sie fast drei Jahrzehnte kaum noch live aufgetreten.
1994 ging sie wieder auf Tournee.
Ein Blackout kann also Jahre kosten, wenn man ihn für ein Urteil hält.
Er kostet ein paar Sekunden, wenn man ihn für das nimmt, was er ist.
Die Scheinwerfer-Täuschung
Das ist vielleicht die wichtigste Meldung des Abends.
Du glaubst, alle sehen dein Zittern, dein Rotwerden, deinen trockenen Mund.
In Wahrheit sieht der Saal viel weniger davon, als du denkst.
Die Leute im Publikum sind mit sich selbst beschäftigt.
Mit dem Bier, mit dem eigenen Tag, mit dem Satz, der sie gerade erwischt hat.
Die Übung: Frag nach deinem nächsten Auftritt eine Person aus dem Publikum, ob sie gemerkt hat, wie nervös du warst.
Die Antwort wird dich überraschen.
Nervös oder aufgeregt? Das Etikett entscheidet
Grafik zur Meldung · dasselbe Zittern, zwei Etiketten
„Ich bin nervös.“
Der Kopf sucht nach Gefahr und will, dass du dich beruhigst. Das gelingt mit Herzrasen selten.
„Ich bin aufgeregt.“
Der Kopf sucht nach einer Chance. Die Erregung bleibt, bekommt aber eine Richtung.
Die Psychologin Alison Wood Brooks hat 2014 an der Harvard Business School untersucht, was ein einziger Satz vor einem Auftritt verändert.
Wer sich vor dem Singen, Reden oder Rechnen sagte „Ich bin aufgeregt“, schnitt besser ab als die, die sich beruhigen sollten.
Die Erklärung: Nervosität und Vorfreude sind beide Zustände hoher Erregung.
Von der einen zur anderen zu wechseln, fällt leichter, als plötzlich ruhig zu werden.
Das Zittern bleibt.
Es bekommt nur eine andere Richtung.
Du kannst es sogar in den Text nehmen, ohne dich zu verstecken.
„Meine Hände zittern gerade. Nicht, weil ich Angst vor euch habe, sondern weil ich zum ersten Mal von meiner Mutter erzähle.“
Für „A Star Is Born“ hat Bradley Cooper lange Gesangsunterricht genommen und Szenen vor echtem Festivalpublikum gedreht.
Achte im Trailer darauf, wie die Bühnenmomente geschnitten sind: Wie viel siehst du von der Angst, und wie viel vom Auftritt?
Wenn etwas schiefgeht
Es gibt zwei Arten, auf der Bühne zu scheitern.
Die erste ist unsichtbar: Der Text ist sauber, keiner stolpert, und trotzdem landet nichts.
Die zweite ist sichtbar: Eine Zeile fehlt, die Stimme bricht, eine Pause wird zu lang.
Die zweite fühlt sich schlimmer an.
Oft ist sie die bessere, weil in ihr etwas Echtes passiert.
Samuel Beckett hat in einem späten Prosatext den berühmten Gedanken formuliert, man solle es wieder versuchen, wieder scheitern, besser scheitern.
Das klingt nach Kalenderspruch.
Auf der Bühne ist es eine Überlebensstrategie.
Achte in dieser Podcastfolge darauf, wie aus Panik ein Werkzeug werden kann, und wo die Grenze dazu liegt.
Schnell denken, langsam denken, und dann der Flow
System 1
schnell, automatisch
Das Bild, das sofort trifft. Die Gänsehaut vor dem Verstehen.
System 2
langsam, anstrengend
Die Erklärung, die man mitdenken muss. Auf der Bühne oft zu spät.
Grafik der Redaktion nach Daniel Kahnemans Modell. Ein Modell, keine Landkarte des Gehirns.
Der Psychologe Daniel Kahneman hat zwei Arten des Denkens beschrieben: ein schnelles, automatisches und ein langsames, anstrengendes.
Auf der Bühne erreicht dich das Publikum oft zuerst über das schnelle: ein Bild, ein Klang, ein Rhythmus.
Die Erklärung kommt später, oder gar nicht.
Achte in diesem kurzen Interview darauf, wie er die beiden Systeme unterscheidet.
Und dann gibt es diesen Zustand, in dem du nicht mehr über den Text nachdenkst, sondern im Text bist.
Der Psychologe Mihaly Csikszentmihalyi hat ihn Flow genannt.
Er entsteht eher, wenn die Aufgabe zu deinem Können passt, das Ziel klar ist und du sofort Rückmeldung bekommst.
Auf einer Slam-Bühne ist alles davon da, wenn du genug geübt hast.
Achte in seinem Vortrag darauf, welche Bedingungen er für Flow nennt.
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Jetzt Kanal folgenUnd Mads?
Letzte Meldung · Sendeende
„Gehirn arbeitet normal. Es war nur sehr laut.“
Das war die Sendung.
Wiederholung beim nächsten Auftritt
Drei Wochen später steht Mads auf einer offenen Bühne im selben Güterschuppen.
Vorher sagt er leise: „Ich bin aufgeregt.“
Den Anfang hat er so oft laut gesprochen, dass er ihn auch rückwärts könnte.
In der dritten Minute fehlt wieder ein Satz.
„Moment“, sagt Mads.
„Mein Gehirn macht gerade Urlaub.“
Der Saal lacht, nicht über ihn, sondern mit ihm.
Er wiederholt die letzte Zeile, und der Satz kommt zurück.
Gewinnen wird er an diesem Abend nicht.
Aber hinterher sagt eine Frau an der Theke: „Ich hab gar nicht gemerkt, dass du nervös warst.“
Irina steht ganz hinten und hebt den Daumen.
Und du?
Dein Gehirn dreht auf der Bühne nicht durch.
Es ist nur sehr laut.
Und du darfst lernen, ihm zuzuhören, ohne ihm alles zu glauben.
