Eine Verlagsvorschau · Poetry Slam Buch veröffentlichen
Poetry Slam Buch veröffentlichen: Warum 90 % scheitern
Mittwoch, 21:30 Uhr, ein Küchentisch in einer Altbauwohnung an der Bahnstrecke.
Vor Viola steht ein Schuhkarton mit 347 handgeschriebenen Seiten, fünf Jahre Texte, blau, schwarz und manchmal mit Kaffeerand.
Seit Jahren sagt sie, dass sie irgendwann ein Poetry Slam Buch veröffentlichen will, und seit Jahren bleibt der Deckel zu.
Heute hat sie den Karton zum Nachbarn getragen.
Harald war dreißig Jahre Verlagsvertreter.
Zweimal im Jahr ist er mit den Vorschauen der Verlage durch die Buchhandlungen gefahren und hat Neuerscheinungen vorgestellt, eine nach der anderen.
Er blättert zehn Minuten.
Dann legt er einen Bogen Papier auf den Tisch und zeichnet eine Vorschauseite: ein Kasten für den Umschlag, daneben Warengruppe, Umfang, Erscheinungstermin.
Bei „Zum Buch“ hält er inne.
„Und jetzt sag mir in einem Satz, worum es geht.“
Viola sagt nichts.
Viola und Harald sind erfunden. Aber den Karton voller Texte, der nie zum Buch wird, kennen viele, die schreiben.
Kennst du das?
Du hast Texte.
Viele.
Auf Zetteln, im Handy, in Notizbüchern, auf der Rückseite von Kassenbons.
Und du denkst: Ein Buch, das ist was für andere.
Für die mit Verlag, mit Plattform, mit einem Namen, den man kennt.
Kein Bullshit: Das ist eine Ausrede, und eine ziemlich bequeme.
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Jetzt Kanal folgenPoetry Slam Buch veröffentlichen: warum so viele Bücher im Karton bleiben
Entwurf von H., mit Bleistift
Viola · Arbeitstitel noch offen
Randnotiz: „Wenn es nicht auf eine Vorschauseite passt, weißt du noch nicht, was es ist.“
Die meisten Bücher scheitern nicht an einer Absage.
Sie scheitern im Karton.
Sie werden nie fertig, nie geordnet, nie verschickt.
Anmerkung zum Titel dieses Beitrags
Eine seriöse Zahl, wie viele Buchprojekte scheitern, gibt es nicht.
Die 90 Prozent im Titel sind keine Statistik, sondern eine Zuspitzung: Viele Manuskripte scheitern nicht an Verlagen, sondern daran, dass sie nie fertig werden oder nie das Haus verlassen.
Das Gute daran: Genau diesen Teil hast du selbst in der Hand.
Haralds Regel ist einfach.
Ein Buch, das man nicht in einem Satz beschreiben kann, ist noch kein Buch, sondern ein Stapel.
Lieber hören als lesen?
Achte in dieser Podcastfolge darauf, welcher Schritt dir selbst am meisten Angst macht, denn genau dort liegt dein Karton.
Was ein Slam-Buch ist, und was es nicht sein muss
Feld „Zum Buch“ · drei Versuche
Gedichte und Texte über alles Mögliche.
Texte über Familie, Liebe und Arbeit.
Was man um vier Uhr morgens weiß und um zehn wieder löscht.
Der dritte Satz sagt nicht, was drinsteht. Er sagt, wie es sich anfühlt.
Hören wir auf mit dem Märchen, dass ein Buch ein perfektes, fertig poliertes Meisterwerk sein muss.
Ein Slam-Buch ist kein Roman und auch kein klassischer Lyrikband.
Es ist deine Bühnenstimme mit Seitenzahlen.
Charles Bukowski hat jahrelang bei der Post gearbeitet.
1969 bot ihm der Verleger John Martin von der Black Sparrow Press an, ihm monatlich hundert Dollar zu zahlen, damit er kündigen und schreiben konnte.
Bukowski war damals fast fünfzig.
Kein großer Konzern, sondern ein Kleinverleger, der an eine Stimme glaubte.
Ein erstes Slam-Buch muss auch nicht dick sein.
Sechzig bis achtzig Seiten mit deinen stärksten Texten, sauber gesetzt, das ist ein Buch.
Viola braucht drei Anläufe für den Satz im Feld „Zum Buch“.
Beim dritten nickt Harald.
Das Sieb: welche Texte ins Buch kommen
Remittenden · raus
✕ Der Text, der beeindrucken sollte
✕ Der Text, der ein Konzept erklärt statt ein Gefühl zu zeigen
✕ Der Text, der sich selbst erklärt: „Das hier ist ein Text über Verlust.“
✕ Der Text, den du nicht mehr magst, aber nicht loslässt
Programm · rein
✓ Der Text, bei dem du dachtest: Kann ich das sagen?
✓ Der Text, nach dem ein fremder Mensch auf dich zukam
✓ Die Zeile, bei der deine Stimme beim Vorlesen stockt
✓ Der Text, der fast fertig ist, und den du jetzt fertig machst
Nicht alle deine Texte sind gut.
Du weißt nur nicht, welche.
Du bist zu nah dran und liebst oft den Text, der eine Erinnerung trägt, nicht den, der die Zeile trägt.
Die Lösung ist simpel.
Lies jeden Text laut vor, allein, und achte darauf, wo deine Stimme stockt.
Nicht, weil du den Text vergessen hast, sondern weil die Zeile zu echt ist.
Diese Stellen gehören ins Buch.
Und dann brauchst du ein Paar Augen, die nicht dir gehören.
Dein bester Freund liebt dich, und genau das ist das Problem.
Er sagt „Das musst du veröffentlichen“, und der Text bleibt, wie er ist.
Tausch Texte mit einer anderen Slammerin, lies einem fremden Menschen vor, oder bezahl ein freies Lektorat.
Das kostet Geld, und es lohnt sich meistens.
In dieser Rede vor Absolventinnen und Absolventen einer Kunsthochschule in Philadelphia geht es 2012 ums Kunstmachen.
Achte darauf, welche Rolle Fehler darin spielen.
Die Dramaturgie: kein Lebenslauf
Programmfolge · Dramaturgie statt Chronik
Dein schärfster Text
Der, der sofort klarmacht: Das hier ist kein Lyrikband zum Verschenken.
Kontraste
Lustiges neben Schmerzhaftem, Wut neben Zärtlichkeit, nie nur eines.
Dein persönlichster Text
Nicht dein bester. Der, bei dem du beim Schreiben Herzklopfen hattest.
Nicht „Kapitel 1: Kindheit, Kapitel 2: erste Liebe“. Das wäre ein Lebenslauf, kein Buch.
Dein Buch braucht keine Chronologie.
Es braucht einen Bogen.
Der Kontrast ist das Messer: Ein lustiger Text neben einem schmerzhaften macht beide stärker.
Achte in diesem Vortrag darauf, wie er gebaut ist: Wo erwartest du eine Pointe, und was kommt stattdessen?
Viola legt ihre Texte auf dem Wohnzimmerboden aus.
Den Text über den Anruf ihres Vaters legt sie an den Anfang, den über die Kaffeeflecken ans Ende.
Dazwischen darf gelacht werden.
Titel und Umschlag: die erste Sekunde
Der Titel muss tun, was ein guter erster Satz tut: neugierig machen und die Richtung setzen.
In drei Wörtern.
Manchmal in einem.
Die Übung: Lies deinen besten Text laut und schreib die drei Wörter auf, die dich am meisten treffen.
Der Umschlag ist dein Slam-Einstieg auf Papier.
Er darf irritieren, er muss treffen.
Ein Buch heißt „Blaupause“, und auf dem Umschlag ist nur ein blauer Fingerabdruck auf Weiß.
Kein Untertitel, der alles erklärt.
Der Film „Exit Through the Gift Shop“ von 2010 spielt schon im Titel mit der Frage, was Kunst ist und was Verpackung.
Achte im Trailer darauf, wie viel du erfährst und wie viel bewusst offen bleibt.
Viola streicht „Gedichte und Texte 2019–2026“.
Ihr Buch heißt jetzt „Um vier ehrlich“.
Drei Wege ins Regal
| Selbstverlag | Kleinverlag | Hybrid | |
|---|---|---|---|
| Wie | über Dienstleister wie KDP, BoD, epubli oder tredition | Anfrage an Verlage mit Slam-Programm | Buch plus Bühne plus eigene Leserschaft |
| Kontrolle | komplett bei dir | geteilt, dafür Lektorat und Vertrieb | hoch, aber viel Eigenarbeit |
| Geld | bei KDP: E-Book 35 oder 70 %, Print 60 % minus Druckkosten | Honorar laut Vertrag, seriöse Verlage verlangen kein Geld von dir | je nach Weg, oft Vorverkauf oder Unterstützung aus der Community |
| Werbung | machst du | macht der Verlag mit, du trotzdem auch | machst du, mit Leuten, die dich kennen |
Konditionen ändern sich. Prüf die aktuellen Bedingungen direkt beim Anbieter.
Der Selbstverlag ist der schnellste Weg.
Du lädst das Manuskript bei einem Dienstleister hoch, legst Umschlag und Preis fest, und das Buch wird bei Bestellung gedruckt.
Den Vertrieb und die Werbung machst du dann allerdings selbst.
Der zweite Weg führt über kleine Verlage, die Slam-Texte im Programm haben.
Lektora aus Paderborn nennt sich selbst Poetry-Slam-Verlag und veröffentlicht seit 2003 Bücher aus der Slam- und Lesebühnenszene.
Satyr aus Berlin bringt Anthologien mit Lesebühnen- und Slam-Autorinnen heraus, und auch Voland & Quist hat Slam-Texte verlegt.
Aber hier kommt der Haken: Ein seriöser Verlag verlangt von dir kein Geld für die Veröffentlichung.
Wer das tut, verdient an dir, nicht an deinem Buch.
Muster · Verlagsanfrage, eine Seite
Sehr geehrtes Programmteam,
ich schicke Ihnen zehn Texte aus meinem Manuskript [Titel]. Es umfasst rund [Seitenzahl] Seiten und ist ein Buch über [ein Satz].
Ich trete seit [Zeitraum] bei Slams und Lesebühnen auf, zuletzt [zwei Stationen].
Ich freue mich über Ihre Rückmeldung.
Vorher auf der Website des Verlags nachsehen, ob und wie er Manuskripte annimmt. Manche wollen nur eine Leseprobe, manche gar keine Einsendungen.
Achte in diesem Video darauf, welche Kriterien für Selfpublishing oder Verlag genannt werden, und streich die, die für dich keine Rolle spielen.
Der dritte Weg ist ein Mischweg: Buch plus Bühne plus Menschen, die dich schon kennen.
Die Musikerin Amanda Palmer hat 2012 per Crowdfunding über eine Million Dollar für ein Album gesammelt, von Leuten, die ihr seit Jahren zuhörten.
Achte in ihrem Vortrag darauf, was sie über das Fragen sagt, und was das mit einem Büchertisch zu tun haben könnte.
Das Kleingedruckte: ISBN, Pflichtexemplar, VG Wort
Impressum · das Kleingedruckte
ISBN. Die Nummer, über die der Buchhandel dein Buch findet. Viele Selfpublishing-Dienstleister vergeben sie mit; sonst gibt es sie in Deutschland bei der ISBN-Agentur der MVB.
Pflichtexemplare. Wer in Deutschland ein Buch veröffentlicht, muss zwei Exemplare an die Deutsche Nationalbibliothek abliefern, je nach Bundesland oft auch eines an eine Landesbibliothek.
Buchpreisbindung. In Deutschland hat jedes neue Buch einen festen Ladenpreis. Den legt der Verlag fest, im Selbstverlag also du, und er gilt überall gleich.
VG Wort. Der Wahrnehmungsvertrag ist kostenlos. Damit du dein Buch melden kannst, muss es im Verzeichnis lieferbarer Bücher oder bei der Deutschen Nationalbibliothek stehen; Ausschüttungen hängen unter anderem von Ausleihen in Bibliotheken ab.
Pseudonym. Geht. Ein Buch im Selbstverlag braucht trotzdem ein Impressum mit einer Anschrift, unter der du rechtlich erreichbar bist.
Keine Rechtsberatung. Stand: September 2026.
Klingt trocken.
Ist aber der Unterschied zwischen einem Stapel Papier und einem Buch, das jede Buchhandlung bestellen kann.
Und falls dir deine Texte zu persönlich für deinen Namen sind: Sylvia Plath hat ihren einzigen Roman „Die Glasglocke“ 1963 zunächst unter dem Namen Victoria Lucas veröffentlicht.
Nach dem Erscheinen: der Teil, den alle vergessen
Vertreternotizen · nach dem Erscheinen
Lies, statt anzukündigen
Nicht „Ich lese jetzt aus meinem Buch“, sondern einfach lesen und am Ende sagen: „Das steht in meinem Buch.“
Belegexemplare
Ein Exemplar an die Veranstaltenden, bei denen du oft auftrittst.
Newsletter
Nicht über das Buch schreiben, sondern über das, was darin steckt.
Büchertisch
Wechselgeld, ein Stift zum Signieren, ein kleines Schild. Mehr braucht es nicht.
Ein Buch zu veröffentlichen ist der Anfang, nicht das Ende.
Niemand findet dein Buch von allein.
Slam-Bücher verkaufen sich oft dort, wo gelesen wird: am Büchertisch nach dem Auftritt.
Und dafür musst du mit Menschen reden.
Achte in diesem Vortrag darauf, welcher Weg ins Gespräch auch am Büchertisch nach einem Slam funktionieren würde.
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Viola · Um vier ehrlich
Randnotiz von H.: „Jetzt ist es ein Buch.“
Viola schickt ihre Anfrage an drei kleine Verlage.
Zwei sagen freundlich ab.
Der dritte schreibt, er wolle ihr nächstes Projekt sehen.
Sie wartet nicht.
Sie veröffentlicht das Buch selbst, mit ISBN, schickt zwei Exemplare an die Deutsche Nationalbibliothek und unterschreibt den Vertrag mit der VG Wort.
Aus 347 handgeschriebenen Seiten sind 72 geworden.
Beim nächsten Slam liest sie einen Text, und am Ende sagt sie nur: „Das steht in meinem Buch.“
Am Büchertisch kauft eine Frau zwei Exemplare, eins für sich und eins für ihre Schwester.
Das erste Exemplar überhaupt hat Harald gekauft.
Er wollte eine Widmung.
Sie schreibt: „Für H., der nach einem Satz gefragt hat.“
Und dein Karton?
Er muss nicht leer werden.
Er muss nur einmal aufgehen.
