Eine Revisionsakte · Texte überarbeiten
Überarbeiten: Warum die zweite Fassung über alles entscheidet
Sonntagabend, 21:30 Uhr, ein Küchentisch voller Papier.
Jaron hat elf Fassungen desselben Textes ausgedruckt, und er ist stolz darauf.
Texte überarbeiten, sagt er, sei seine große Stärke.
Jede Fassung ist sorgfältiger als die davor.
Am Freitag hat er einen Auftritt mit fünf Minuten Zeitlimit.
Fassung elf dauert fast acht.
Hermine wohnt nebenan und arbeitet seit dreißig Jahren in einem Ausbesserungswerk der Bahn.
Dort kommen Güterwagen zur Hauptuntersuchung, und Hermine entscheidet, wann einer wieder fahren darf.
Sie blättert die elf Fassungen durch, ohne ein Wort zu sagen.
Dann zieht sie eine heraus und legt sie oben auf den Stapel.
Es ist Fassung zwei.
„Die hier fährt“, sagt sie.
Was Jaron in den neun Fassungen danach falsch gemacht hat, steht am Ende.
Nur so viel: Es ist der häufigste Fehler beim Überarbeiten überhaupt.
Jaron und Hermine gibt es so nicht. Aber den Stapel mit elf Fassungen kennen viele, die schreiben.
Kennst du das?
Du schreibst einen Text zu Ende, und er fühlt sich fertig an.
Am nächsten Tag liest du ihn noch mal, und irgendwas hakt.
Also bastelst du.
Hier ein Satz dazu, da ein Wort anders.
Nach der fünften Runde weißt du nicht mehr, ob es besser wird oder nur anders.
Die gute Nachricht: Dafür gibt es ein Verfahren.
Es stammt aus der Werkstatt, und es ist erstaunlich simpel.
Wir gehen es durch wie eine Hauptuntersuchung, vom Eingangsbefund bis zur Abnahme.
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Jetzt Kanal folgenWarum du Texte überarbeiten musst und nicht nachbessern
Eingangsbefund · Wagen: erste Fassung
✓Drei Sätze Anlauf, bevor etwas passiert
✓Erklärungen, die nur für den Schreiber gedacht waren
✓Viel Kontext, wenig Sache
✓Füllwörter in fast jedem Satz
Bewertung: kein Schaden, sondern Rohmaterial. Instandsetzung möglich.
Eine erste Fassung hat genau eine Aufgabe: Sie muss existieren.
Sie soll nicht gut sein, sie soll da sein.
Denn überarbeiten kann man nur, was es schon gibt.
Beim Schreiben weißt du oft noch gar nicht genau, worum es geht.
Du erklärst dir unterwegs selbst dein Thema.
Diese Erklärungen bleiben im Text stehen, obwohl sie nur für dich gedacht waren.
Dein Publikum braucht sie nicht.
Deshalb steht in ersten Fassungen fast immer zu viel Anlauf und zu wenig Sache.
Viele halten die erste Fassung für einen Test ihres Talents.
Quatsch!
Sie ist Rohmaterial, wie ein Wagen, der zur Hauptuntersuchung aufs Werksgelände rollt.
Niemand beurteilt ein Werk nach den Wagen, die ankommen.
Man beurteilt es nach denen, die wieder rausfahren.
Und dann ist da noch der Unterschied zwischen Nachbessern und Überarbeiten.
Nachbessern heißt: Du lässt den Text, wie er ist, und schraubst ein bisschen herum.
Überarbeiten heißt: Du nimmst ihn auseinander und setzt ihn nach Plan wieder zusammen.
Das eine dauert ewig und bringt wenig.
Das andere hat eine feste Reihenfolge.
Der Griff beim Texte überarbeiten: erst weg, dann besser
Jetzt der Teil, für den du hergekommen bist.
Es gibt genau eine Regel, und sie betrifft die Reihenfolge.
Im ersten Durchgang streichst du nur.
Du formulierst nichts um, keinen einzigen Satz.
Erst danach schaust du dir an, was übrig ist, und arbeitest daran.
Hermine sagt es so: Erst kommt alles runter, was nicht zum Wagen gehört, dann wird repariert.
Warum macht das so viel aus?
Weil Streichen und Verbessern zwei verschiedene Haltungen brauchen.
Beim Verbessern stehst du auf der Seite des Satzes.
Du willst ihn retten.
Beim Streichen stehst du auf der Seite des Textes.
Du willst ihn schneller machen.
Wer beides gleichzeitig macht, rettet automatisch zu viel.
Bonus: Ein kürzerer Text lässt sich besser überblicken.
Nach dem Streichen siehst du auf einen Blick, ob der Aufbau stimmt.
Und viele Sätze, die du sonst mühsam verbessert hättest, sind dann ohnehin weg.
Nimm dir ruhig vor, ein Viertel zu streichen.
Wenn nach dem Streichdurchgang alles noch da ist, hast du nicht gestrichen.
Du hast gelesen.
Sieh dir das an, bevor du deine ersten drei Sätze streichst.
Achte darauf, welche Aufgabe der erste Satz dort bekommt, und frag dich, ob deiner sie erfüllt.
Abbauprotokoll: sechs Sätze vor und nach dem Streichen
So sieht der Griff angewendet aus.
Drei Streichungen am Satzanfang, drei im Satzinneren.
In keinem Fall ist Inhalt verloren gegangen.
Ausgebaut wurden Ankündigungen, Abschwächungen und Erinnerungsformeln.
Also alles, was nur sagt, dass gleich etwas kommt oder dass es ungefähr so war.
Merk dir diese drei Gruppen.
Sie machen einen großen Teil jeder Streichung aus.
Das wirkt Wunder!
Die Teileliste: fünf Sorten, die fast immer rausfliegen
Es gibt eine Reihenfolge, in der sich Streichungen am schnellsten finden lassen.
Ganz oben stehen die Füllwörter.
Die findest du mit der Suchfunktion, ohne den Text überhaupt zu lesen.
Und niemand vermisst sie, nicht einmal du selbst.
Am meisten auf einmal bringen die Ankündigungen.
„Ich möchte an dieser Stelle erwähnen, dass“ sind acht Wörter, die nur sagen, dass gleich etwas kommt.
Aber hier kommt der Haken:
Die Sorte, die am meisten wehtut, sind die Erklärungen.
Genau dort steckt oft der Satz, den du für den klügsten im ganzen Text hältst.
Nur erklärt er meistens etwas, das der Absatz davor schon gezeigt hat.
Also merke: Fängt ein Satz mit „Das heißt“ an, ist er fast immer überflüssig.
Lamott, Schneider und die Erlaubnis, schlecht anzufangen
Schwarzes Brett · Werkhalle
Anne Lamott · 1994
„Bird by Bird“
Kapitel: „Shitty First Drafts“.
Gute Autorinnen und Autoren schreiben miserable erste Fassungen. Daraus werden gute zweite und großartige dritte.
Der Titel geht auf einen Rat ihres Vaters zurück: Vogel für Vogel.
Wolf Schneider · 1982
„Deutsch für Profis“
Weg mit den Adjektiven, her mit den Verben.
Raus aus dem Nominalstil.
Sein Motto, in Stein am Eingang der Henri-Nannen-Schule: Qualität kommt von Qual.
Der wichtigste Satz zum Thema stammt aus einem Buch von 1994.
Anne Lamott nannte ein Kapitel ihres Schreibratgebers „Bird by Bird“ schlicht „Shitty First Drafts“.
Ihre These: Gute Autorinnen und Autoren schreiben miserable erste Fassungen.
Genau dadurch kommen sie zu guten zweiten und zu großartigen dritten.
Überarbeiten ist also kein Notfall, sondern der eigentliche Vorgang.
Das nimmt dir die Angst vor dem leeren Blatt.
Wenn die erste Fassung schlecht sein darf, kannst du sofort anfangen.
Auch der Buchtitel hat eine Geschichte.
Lamotts Bruder saß als Kind verzweifelt vor einem Referat über Vögel.
Der Vater legte ihm den Arm um die Schulter und riet ihm, es Vogel für Vogel anzugehen.
Genauso funktioniert Überarbeiten: Stück für Stück, nicht alles auf einmal.
Der ehrliche Haken:
Viele benutzen den Begriff heute wie eine Selbstbeschimpfung.
Gemeint war er als Erlaubnis.
Auf Deutsch gibt es dazu ein Standardwerk, und es ist unbequem.
Wolf Schneider leitete ab 1979 die Hamburger Journalistenschule, die heute Henri-Nannen-Schule heißt.
1982 erschien sein Buch „Deutsch für Profis“.
Seine bekannteste Regel lautet sinngemäß: weg mit den Adjektiven, her mit den Verben.
Und er kämpfte gegen Nominalstil, Worthülsen und Behördendeutsch.
Für Bühnentexte gilt das noch strenger.
Ein Slam-Text wird gehört, nicht gelesen.
Wer sich hinter Worthülsen versteckt, fällt beim Lesen vielleicht nicht auf.
Beim Sprechen fällt es immer auf.
Für dich heißt das: Nimm die Streichregeln und lass die Härte weg.
Härte gegen dich selbst ist kein Qualitätsmerkmal.
Sie ist nur unangenehm.
Die Werkstattstraße: fünf Durchgänge in fester Reihenfolge
Ein Text lässt sich nicht auf alles gleichzeitig prüfen.
Jeder Durchgang sucht etwas anderes, und Mischen macht alle schlechter.
Also: von grob nach fein.
Immer.
Wer den Klang prüft, bevor er gestrichen hat, poliert Sätze, die verschwinden.
Wer den Aufbau ändert, nachdem er die Bilder verfeinert hat, schiebt Bilder in Umgebungen, in die sie nicht passen.
Der Durchgang, der am häufigsten übersprungen wird, ist Gleis 4.
Dabei ist er bei Bühnentexten der wichtigste, weil dein Publikum den Text nur hört.
Beim lauten Lesen findest du Fehler, die auf Papier unsichtbar sind.
Zungenbrecher, unfreiwillige Reime, Sätze ohne Atemstelle.
Rechne pro Durchgang mit etwa zwanzig Minuten, verteilt auf mehrere Tage.
Das klingt nach viel.
Es ist weniger, als die meisten in einen einzigen chaotischen Durchgang stecken.
Die Tipps im Video sind für geschriebene Texte gedacht, zum Beispiel für die Schule.
Achte darauf, wie viele davon reine Streichregeln sind.
Und überleg bei jedem, was sich ändert, wenn der Text laut gesprochen wird.
Wann der Wagen wieder fahren darf
Fertig heißt nicht perfekt.
Fertig heißt fahrbereit.
Man kann beliebig lange weiterschrauben und den Text dabei wieder verschlechtern.
Das deutlichste Zeichen: Du streichst etwas und setzt es wieder ein.
Dann hat der Text seine Länge gefunden.
Und das gemeinste Zeichen: Du findest den Text plötzlich langweilig.
Ein Text, den du dreißigmal gelesen hast, langweilt dich automatisch.
Das sagt nichts über den Text und alles über dich.
Genau so werden gute Texte kaputtgearbeitet.
Noch etwas: Zwischen Schreiben und Überarbeiten sollten mindestens zwei Tage liegen.
Du musst vergessen, was du gemeint hast, um zu hören, was dasteht.
Wer sofort überarbeitet, liest die eigene Absicht mit und findet kaum etwas.
Am besten schreibst du in der Wartezeit etwas anderes.
Ein zweiter Text im Kopf verdrängt den ersten besser als Nichtstun.
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Jetzt Kanal folgenMängelbericht, Übungen und die Abnahme
Zehn Mängel, die fast jede Revision verderben.
Keine Sorge, du musst nicht alle auf einmal beheben.
Nimm dir die drei vor, die du von dir selbst am besten kennst.
Werkstattübungen · sechs Stück
Übung 1
Die Zehn-Prozent-Regel
Streich ein Zehntel der Wörter, ohne Inhalt zu verlieren.
Übung 2
Der Anfangstest
Streich die ersten drei Sätze und lies ab Satz vier.
Übung 3
Die Füllwortjagd
Streich alle Füllwörter und setz nur die wieder ein, die du vermisst.
Übung 4
Der Laut-Test
Lies laut und markier jede Stolperstelle. Nicht lösen, nur markieren.
Übung 5
Der Rückwärtstest
Lies nur die letzten Wörter jedes Absatzes. So siehst du, wo es schwach endet.
Übung 6
Die Fremdfassung
Lass jemanden vorlesen. Wo die Person zögert, wird überarbeitet.
Für alle sechs brauchst du nur einen fertigen eigenen Text.
Zusammen kosten sie dich kaum eine Stunde.
Revision abgeschlossen: Jarons Fassung zwei
Revisionsanschrift · mit Kreide auf Seite 1
FASSUNG 2, GESTRICHEN
560 W · 3:50 MIN
nächste Revision: nach dem Auftritt
Und Jaron?
Am Montag macht er es so, wie Hermine es gesagt hat.
Er nimmt Fassung zwei und geht nur mit dem Rotstift durch.
Kein Umformulieren, nur weg.
Dann die fünf Gleise, verteilt auf drei Abende.
Am Freitag dauert sein Text knapp vier Minuten.
Und er funktioniert, zum ersten Mal, an genau den Stellen, an denen vorher nichts passiert ist.
Zweimal schaut Jaron vom Blatt auf, weil es im Saal still wird.
Bei der langen Fassung hätte er dafür keine Luft gehabt.
Bleibt die Frage vom Anfang: Was hat er in den neun Fassungen falsch gemacht?
Er hat hinzugefügt.
In jeder Runde ist ihm etwas eingefallen, das angeblich noch fehlte.
Eine Erklärung, ein zweites Bild, ein Nebensatz, der etwas klarstellt.
Alles für sich genommen gut.
Fassung zwei hatte 640 Wörter.
Fassung elf hatte 1.180.
Und mit jedem neuen Satz ist die Stelle, auf die alles zuläuft, ein Stück weiter nach hinten gerutscht.
Am Ende stand sie so weit hinten, dass niemand mehr dort ankam.
Überarbeiten fühlt sich nach Hinzufügen an, weil Hinzufügen nach Arbeit aussieht.
Streichen sieht nach nichts aus.
Man hat hinterher weniger als vorher.
Als Jaron die elfte Fassung neben die zweite legt, sieht er es selbst.
Alles Wesentliche stand schon in der zweiten.
Der Rest war die Angst, nicht verstanden zu werden.
Hermine hat ihm zum Abschluss mit Kreide eine Revisionsanschrift auf die erste Seite geschrieben, so wie sie auf Güterwagen steht.
Seitdem gibt sich Jaron ein Limit, das dreißig Sekunden unter dem echten liegt.
Und die gestrichenen Stellen sammelt er in einer eigenen Datei.
Manche tauchen später in anderen Texten wieder auf.
Die meisten liegen genau da, wo sie hingehören.
Also merke: Erst weg, dann besser.
Ein Text wird in der zweiten Fassung nicht größer.
Er wird kürzer und stärker.
Du schaffst das.
